劃重點(diǎn)：

《流浪地球》“冰封”的效果，是我們在三維軟件里，按照1：1的比例，一筆一筆把冰“雕”出來的?！栋Ⅺ愃放鹘堑耐资且粋€(gè)800多萬面的幾何體，里面有好多控制器讓瞳孔張開、收縮，比真人的眼睛還要傳神?！啊稒?quán)游》最后一季可能是毀在了終端上”，因?yàn)榇蠹业碾娨?、電腦屏幕不夠亮、清晰度不夠高，顯示的時(shí)候漏掉了很多細(xì)節(jié)?！端偌?》沒拍完，主角保羅沃克去世，他弟弟代替演出，但弟弟只是“身體出鏡”，很多面部鏡頭都是純CG。幾乎每一部電影都有特效，我們稱為“隱形特效”，演員狀態(tài)不好，眼袋很大、化妝卡粉，都可以利用特效進(jìn)行后期修復(fù)。即使特效需求不斷增加，視效行業(yè)仍然面臨被壓價(jià)、拖欠款項(xiàng)等問題，對于人力成本超過80%的視效行業(yè)而言，生存環(huán)境挺艱難的。

騰訊新聞《娛探》 作者：秦筱

6月23日，上海電影節(jié)落幕，吳京以本屆電影節(jié)推廣大使的身份上臺為最佳導(dǎo)演頒獎(jiǎng)，卻因?yàn)轺詈诘哪w色上了熱搜。不同于對女演員和“小鮮肉”膚色的苛刻要求，網(wǎng)友反而力挺吳京：“常年拍攝武打戲份風(fēng)吹日曬，黑一點(diǎn)也正常?！?/p>

吳京因黝黑的膚色上了熱搜

《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》兩部電影為吳京積累了超高人氣和超強(qiáng)口碑，除了貢獻(xiàn)好故事、好功夫，他還為國產(chǎn)電影的發(fā)展做出了最直接的貢獻(xiàn)：在這兩個(gè)項(xiàng)目都不被看好的時(shí)候，拿出自己的錢來支持它們，“《流浪地球》投資方跑了，吳京自掏六千萬支持”的故事廣為傳頌。

《流浪地球》成就“中國科幻電影元年”

誰也沒料到，不被投資方看好的《流浪地球》上映之后不僅成為“爆款”，還讓2019年成為“中國科幻電影元年”，并且?guī)恿艘慌鷩a(chǎn)科幻片的誕生，比如即將在8月9日上映的《上海堡壘》。

而一部電影的成功離不開團(tuán)隊(duì)的付出。導(dǎo)演郭帆的堅(jiān)持、演員們低片酬甚至零片酬出演、幾千名幕后工作人員的付出，尤其是科幻片最重要的部分——特效，都起到了不可或缺的作用。

堅(jiān)持看完片尾演職員名單的觀眾們可能還會記得那一刻的震驚：《流浪地球》的制作團(tuán)隊(duì)擁有7000人。但觀眾們不知道的是，這些幕后工作者們?yōu)榱舜蛟臁皩儆谖覀冏约旱膬?yōu)質(zhì)科幻片”，接受了超高強(qiáng)度的工作、遠(yuǎn)短于平均周期的項(xiàng)目時(shí)長、遠(yuǎn)低于他們應(yīng)得的報(bào)酬。當(dāng)觀眾們坐在電影院為這部電影中“堪比好萊塢”的特效而激動的時(shí)候，聚光燈還未照到為之付出的幕后工作者身上。

在《流浪地球》上映快五個(gè)月之際，騰訊新聞《娛探》請來了兩位特效藝術(shù)家彭博和王彪，講述特效制作的幕后故事。

特效藝術(shù)家彭博

特效藝術(shù)家王彪

這將是《娛探》“娛樂圈幕后大師”系列的第一期，攝影師、修圖師、化妝師、服裝師、海報(bào)大師等的故事，都將在這個(gè)系列一一呈現(xiàn)。

《娛探》探訪Pixomondo公司北京辦公室

彭博和王彪所屬的公司PIXOMONDO在全球范圍內(nèi)參與過一系列耳熟能詳?shù)挠耙曌髌返奶匦е谱鳎骸缎请H迷航》《饑餓游戲》《神奇女俠》《速度與激情》《權(quán)力的游戲》《西部世界》……還憑《雨果》拿過奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)。

Pixomondo公司曾憑《雨果》獲奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)

而《流浪地球》《飛馳人生》《影》《一步之遙》等國產(chǎn)電影中的特效，都出自PIXOMONDO中國團(tuán)隊(duì)之手?？梢哉f，從業(yè)十年的彭博和王彪，見證了好萊塢特效技術(shù)的發(fā)展和中國特效行業(yè)的從無到有，這份工作的快樂與辛苦、這個(gè)行業(yè)的榮耀與辛酸，都貫穿在了在他們的講述中。

《流浪地球》：東方明珠被挪了位置 冰封效果是一筆筆雕出來的

我們團(tuán)隊(duì)在《流浪地球》中制作的鏡頭主要是救援隊(duì)抵達(dá)冰封的上海城，遭遇地震等一系列險(xiǎn)境，并最終找到墜毀飛機(jī)中的運(yùn)輸車脫險(xiǎn)的戲份，一共有216個(gè)鏡頭，其中60%以上為A級鏡頭，全CG鏡頭超過50個(gè)。

Pixomondo為《娛探》展示“冰封上?！惫こ虉D

每一個(gè)鏡頭都包括暴風(fēng)雪的粒子模擬計(jì)算和冰封城市的崩塌破壞特效。除了上海城和冰封峽谷之外，我們還做了長城、運(yùn)輸車、工程車、軍車、救援球、飛機(jī)、無人機(jī)等。

2018年春節(jié)前，導(dǎo)演給我們放了一個(gè)粗剪的片段，當(dāng)時(shí)冰凍上海部分還只有手繪的草圖。接到任務(wù)之后我們團(tuán)隊(duì)就去上海航拍了街景和建筑，回來畫了一張地圖，研究冰封的上海應(yīng)該是什么樣的地形、包括建筑怎么分布。

觀眾可能都沒注意到，電影中這些建筑的位置其實(shí)并不是完全拷貝真實(shí)的外灘。事實(shí)上，仔細(xì)看的話你會發(fā)現(xiàn)，在不同的場景中，這些建筑的位置是有細(xì)微變化的。這都是為了構(gòu)圖好看，比如救援隊(duì)剛剛進(jìn)入上海的時(shí)候，為了讓觀眾一眼看出這是上海，我們把東方明珠挪到了外面。

這就意味著每一個(gè)鏡頭，我們都需要重新設(shè)計(jì)畫面，這可不是把東方明珠復(fù)制粘貼那么簡單。這個(gè)冰墻高達(dá)400米，地理環(huán)境半徑達(dá)45公里，位置變了，冰川的形狀、光線的角度都會有變化。人的眼睛是非常敏感的，稍微做得不那么精細(xì)，觀眾都會看出不對勁，所以需要不斷地調(diào)整細(xì)節(jié)。比如這個(gè)進(jìn)入峽谷的鏡頭，前前后后就改了有半年，而冰封上海一共有200多個(gè)鏡頭；裝甲車也是，隨著車的前進(jìn)，場景不一樣、車速不一樣、路面平整或者不平整，都會影響這個(gè)車的觀感。

“冰封”效果都是一筆一筆“雕”出來的

構(gòu)圖ok了，就要“冰封”了。雖然有一些程序可以生成冰的效果，但那看起來比較粗糙，相當(dāng)于“五毛效果”。不“五毛”的效果，是我們在三維軟件里，按照1：1的比例，一筆一筆把冰“雕”出來的。

關(guān)于冰的透明度，我們其實(shí)有過爭執(zhí)。一開始我們想寫實(shí)地去做，也為此研究了很多冰川，我們發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上那么大體積、那么厚的冰是不透明的，觀眾無法看到里面的建筑。這個(gè)情況下，就存在一個(gè)真實(shí)和美學(xué)之間如何平衡的問題。冰墻要透明到什么程度、里面的建筑要細(xì)節(jié)到什么程度，才不會讓觀眾覺得假。另外，由于冰墻是透明的，存在各種折射，因此如何讓光的折射顯得自然、畫面的色調(diào)應(yīng)該偏藍(lán)一點(diǎn)還是偏綠一點(diǎn)，也需要反復(fù)調(diào)整。

郭帆是一個(gè)非常完美主義的導(dǎo)演，每個(gè)鏡頭都會來來回回跟我們討論，每一個(gè)構(gòu)畫都要經(jīng)過少則十幾版、多則幾十版的修改。后來我們就專門開發(fā)了一個(gè)流程軟件，提高跟導(dǎo)演溝通的效率，在盡量節(jié)省時(shí)間的條件下，滿足導(dǎo)演的需求。

其實(shí)這每一個(gè)鏡頭在電影中都是一閃而過，很多觀眾覺得你把這張圖做出來就ok了，但是你看到的這個(gè)結(jié)果，中間經(jīng)歷了反反復(fù)復(fù)的修改迭代，這實(shí)際上才是我們工作當(dāng)中最大的挑戰(zhàn)。

《流浪地球》初剪的時(shí)候特效鏡頭有4000多個(gè)，最終上映的版本里面有2200個(gè)，其中一半是高難度的視效鏡頭，這跟技術(shù)的發(fā)展是分不開的。就拿里面的工程車來說，將近80米長的運(yùn)載車是尺度很大的東西，而且它的“戲份”又特別多。

比如，在雪地里行駛，路上有很多淤泥會粘在車胎上。如果是十年前，每一個(gè)鏡頭上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要一筆一劃地畫上去，那個(gè)工作量太大了，很有可能你就必須放棄一定的真實(shí)性；但是現(xiàn)在利用軟件，輸入各種參數(shù)，比如高度，就能生成各種各樣的污漬、劃痕，接觸到地面的部分淤泥會多一些、車頂?shù)挠倌鄷僖恍?，非常逼真，這在十年前是不可想象的。

阿麗塔的瞳孔是個(gè)800多萬面的幾何體 保羅沃克的臉是純CG效果

我前不久看《指環(huán)王》導(dǎo)演彼得·杰克遜的一篇采訪，他說2001年做《指環(huán)王1》的時(shí)候，特效鏡頭才幾百個(gè)，我很吃驚。但是你把20年前《指環(huán)王》里面的“咕?！焙妥钚碌摹栋Ⅺ愃贩旁谝黄饘Ρ?，你會發(fā)現(xiàn)完全不在一個(gè)水平上。

阿麗塔的瞳孔比真人的眼睛還要傳神

當(dāng)年他們做“咕?！钡臅r(shí)候，瞳孔只是一張貼圖，現(xiàn)在阿麗塔的瞳孔是一個(gè)800多萬面的幾何體，里面有好多控制器，讓瞳孔張開、收縮，比真人的眼睛還要傳神。如果沒有超級電腦，這是不可能實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)檫@個(gè)數(shù)據(jù)量是巨大的，像《流浪地球》每一個(gè)CG鏡頭的數(shù)據(jù)量就有300多GB，我們上海這場戲的資產(chǎn)一共有150TB，1TB等于1024GB。

《權(quán)力的游戲》效果制作圖

PIXOMONDO參與制作了《權(quán)力的游戲》第二季到第八季，從2012年到2019年，可以說特效也是一部比一部精良。但是今年有一些觀眾的聲音說，最后一季的終極大戰(zhàn)也沒覺得驚艷啊。我看了一篇文章覺得很有道理，它說“《權(quán)游》最后一季可能是毀在了終端上”，因?yàn)榇蠹业碾娨?、電腦屏幕不夠亮、清晰度不夠高，顯示的時(shí)候漏掉了很多細(xì)節(jié)。其實(shí)我們在公司的電影銀幕上看的時(shí)候，那個(gè)視覺效果真的很震撼。所以結(jié)論是，特效技術(shù)在發(fā)展，顯示終端也要跟上腳步啊！

但其實(shí)特效技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，很多時(shí)候已經(jīng)不是為了炫酷，而是為了彌補(bǔ)電影的其他環(huán)節(jié)做不到的部分。

《速激7》中保羅沃克很多面部鏡頭都是純CG效果

像《速度與激情》系列，還沒拍完，男主角去世了，當(dāng)時(shí)觀眾都以為是他弟弟演的，但實(shí)際上他弟弟只是“身體出鏡”，主角的很多面部鏡頭都是純CG。

“隱形特效”無處不在：飛行員的反光鏡、演員的臉都可以做特效

很多觀眾沒有意識到，現(xiàn)在幾乎每一部電影里面都有特效，包括觀眾覺得根本不需要特效的一些電影，如愛情片、都市片，我們稱為“隱形特效”，就是你根本看不出這里有特效。

比如《飛馳人生》中，在比賽發(fā)車前，背后的山脈、天空等背景我們都用特效進(jìn)行了制作。由于天氣、取景等原因，鏡頭拍到的素材很難達(dá)到完美，這時(shí)候就需要特效團(tuán)隊(duì)。

再比如，《飛馳人生》拍攝的底片中，飛行員護(hù)目鏡的反射中有劇組人員、片場環(huán)境、不一致的光源位置，因此我們重新制作了一個(gè)完整的飛機(jī)跑道、周邊設(shè)施、以及天空的hdri 混合底片，替換整個(gè)反光的環(huán)境。

包括如果哪天演員拍攝的時(shí)候狀態(tài)不好，眼袋很大、或者化妝卡粉了，都可以利用特效進(jìn)行后期修復(fù)，相當(dāng)于“后期美顏”。當(dāng)然，這跟有些電視劇的“換頭”“摳圖演戲”就不是一回事了。

《權(quán)游》龍的眼中感情是畫出來的 特效師得是“通才”

雖然技術(shù)的發(fā)展提高了工作效率，但并沒有減少我們的工作量和工作時(shí)長，原因很簡單：越是條件許可，我們越是要做到盡善盡美。

比如說PIXOMONDO為《權(quán)力的游戲》制作的龍，由于觀眾的眼光被培養(yǎng)得越來越挑剔，他們需要的不只是一條龍站在那兒，而是一個(gè)角色，它是有感情、有“演技”的。這個(gè)演技怎么表現(xiàn)出來呢？皮卡丘可以用真人CG模擬面部表情，但是龍模擬不了——你又不能讓一個(gè)蜥蜴高興或者悲傷，那就只能靠特效師畫出那個(gè)眼睛里的感情。

所以我們每一個(gè)特效師都得是一個(gè)“通才”，既要懂電影，又要懂技術(shù)，還得懂藝術(shù)，有時(shí)候還要懂一些專門的知識，比如關(guān)于動物、關(guān)于環(huán)境，關(guān)于物理、光學(xué)等等。所以說我們的行業(yè)背景特別雜，但是大家都是憑著一股熱愛在做這件事。跟熱點(diǎn)、跟流量，為浮躁的電影市場”打補(bǔ)丁“，我們的出發(fā)點(diǎn)從來不是這樣。我們是抱著做藝術(shù)的心態(tài)在做每一個(gè)作品，希望我們參與的作品都能讓觀眾點(diǎn)頭、被大家記住時(shí)間更久一點(diǎn)，這是我們的出發(fā)點(diǎn)。

被壓價(jià)、拖欠款項(xiàng)，特效師只能“用愛發(fā)電”

好萊塢的視效產(chǎn)業(yè)已經(jīng)很成熟了，但在國內(nèi)這還是一個(gè)新興的行業(yè)。其實(shí)我們在技術(shù)、審美上并不比好萊塢差，但整個(gè)產(chǎn)業(yè)還需要更多的關(guān)注。對觀眾來說，一部電影好，大家夸的自然是導(dǎo)演、演員，在未來，希望也有更多目光投向視效行業(yè)。

甚至電影產(chǎn)業(yè)對視效的認(rèn)識程度也仍需提高。體現(xiàn)在工業(yè)流程上，一部特效量如此大的電影，其實(shí)特效團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該從前期就開始介入，跟導(dǎo)演、編劇一起討論故事、場景與特效的銜接，這樣效率會高很多，效果也會好很多；但目前很多電影都是拍完了才找特效團(tuán)隊(duì)“修后期”，然后給你一個(gè)非常緊的時(shí)間和非常緊的預(yù)算。

即使在特效需求不斷增加的如今，視效行業(yè)仍然面臨被壓價(jià)、拖欠款項(xiàng)等問題，對于人力成本超過80%的視效行業(yè)而言，生存環(huán)境真的挺艱難的。

大家不知道，做《流浪地球》的這幾家特效公司，其實(shí)都只收了成本價(jià)，還時(shí)刻擔(dān)心會破產(chǎn)。我覺得這個(gè)行業(yè)很多人都非常有才華、非常有熱情、非常有奉獻(xiàn)精神，但薪酬還未能與此匹配，很多時(shí)候都是在 “用愛發(fā)電”。

當(dāng)然，很欣慰地看到國內(nèi)也在追趕。之前“五毛特效”因?yàn)楹芏啻种茷E造的魔幻電視劇而變成流行詞的時(shí)候，我們還開玩笑說大家終于看到“特效”的存在了；現(xiàn)在大家看到中國的特效團(tuán)隊(duì)做的東西越來越好，也是越來越關(guān)注這個(gè)行業(yè)，應(yīng)該以后會走上正軌，形成一個(gè)更可持續(xù)發(fā)展的狀態(tài)，畢竟不能永遠(yuǎn)“靠愛發(fā)電”啊。