讓于紅權和賴亞楠感到意外和驚喜的是，2017年的一天，他們在北京居然之家的店面中遇到了人民日報圖書館館長何宇。2018年是《人民日報》創(chuàng)刊70周年，圖書館面臨升級改造，何宇當天正在考察市場、找尋靈感。

“與其說偶遇，倒不如說是再續(xù)前緣。”近日，于紅權、賴亞楠坐在他們一手設計的圖書館中接受采訪時坦言，“像回家一樣的親切”。他們對自己的設計是滿意的，因為幾乎所有到過圖書館的人都說：“有底蘊，還時尚，人民日報的圖書館就該是這個樣兒?！?/span>

“這世間所有的相遇，都是久別重逢”

于紅權、賴亞楠二人從中學起就是同學，可以說是青梅竹馬。1992年，二人一同進入中央工藝美術學院讀大學，學校在光華路，就在人民日報社附近。

“報社大院兒里有個游泳池，我們的游泳課就在這兒上，不上課的時候也會來。那個時候，他經常騎著一個二八大自行車馱著我過來游泳?！闭f起往事，賴亞楠臉上漾起笑容，這不僅是兩人與人民日報社最初的交集，也是他們從同學變?yōu)閷Ψ健傲硪话搿钡男蚯！皥笊缥鏖T的門頭很有時代特征，再加上‘人民日報’四個大字，非常大氣，非常有歷史感?！辟噥嗛f。

人民日報圖書館館內圖。圖書館供圖

“莊重，有底蘊。這是我們對這個大院兒最原始的一種記憶。這種記憶在我們后來的生活中不斷出現(xiàn)——直到那一天遇到何館長，我相信這是一種緣分?！庇诩t權說，他和賴亞楠喜歡收藏，閑暇時會到處“淘寶”，當天何館長在店里看到的《人民日報》合訂本就是他們淘來的。

“七、八十年代的合訂本放在書桌上，厚實、古樸、有質感，一下子就把何館長吸引住了。”賴亞楠起初感覺像“一見鐘情”，可當何館長表明身份、說明來意之后，讀書時的往事和對人民日報社的情愫一起涌上心頭，那一刻她又覺得，“這世間所有的相遇，都是久別重逢”。

得知何館長有意請他們來設計圖書館，兩個人都很興奮?！坝悬c意外，因為我們想不到還能跟人民日報社再續(xù)前緣；又非常驚喜，因為我們知道，不是每一位設計師都能擁有這份榮耀?！辟噥嗛f，就這樣，他們接下了何館長的“訂單”。

“這可是人民日報的圖書館啊”

意外、驚喜、榮耀，當這些慢慢平復，于紅權和賴亞楠才意識到，這份訂單是個“硬茬”。

“我們自始至終都沒把它看成是一個行活兒，行活兒就簡單多了。這可是人民日報的圖書館啊！難就難在，如何將人民日報社獨有的氣質和底蘊，在圖書館這個公共空間里，用當下更貼近讀者與受眾的設計語言完美表達、詮釋?！痹谟诩t權和賴亞楠看來，人民日報社的圖書館不僅要讓社長、館長和讀者滿意，更要讓歷史滿意、讓未來滿意。

“《人民日報》是黨報，這從本質上決定了人民日報的圖書館必須要體現(xiàn)它的歷史和底蘊。與此同時，我們也要著眼于未來，包括設計感、科技感、數(shù)字化、智能化的元素一定要在圖書館中體現(xiàn)出來?！痹谫噥嗛磥恚业綒v史與現(xiàn)代的平衡點，讓人民日報的底蘊變得靈動，是圖書館設計的關隘所在。正是由于在設計之初就秉持這樣的初衷、奔著這樣的方向，圖書館落成后才能贏得一致認可、廣泛好評。

人民日報圖書館二層休閑借閱區(qū)圖。圖書館供圖

落成后的圖書館一層是人民日報歷史陳列館，講述了《人民日報》創(chuàng)刊70年來與新中國一起成長的點點滴滴；二層的休閑借閱區(qū)裝潢清新脫俗，特藏區(qū)珍藏著人民日報社的老物件和珍貴線裝書，令人流連忘返；三層一出電梯正對著的九級階梯，已經成為年輕讀者的“網紅打卡地”……

院兒里的老報人，能在這里看到他們?yōu)橹冻銮啻号c熱血的歷史，年輕的朋友也能在館中感受到時尚的元素以及數(shù)字化、智能化所帶來的便利。這也就不難理解，為什么不論來的是怎樣的讀者，男的、女的、老的、少的，走出圖書館后都會滿懷欣喜地說：“這就是我心中人民日報圖書館的樣子！”

“好的設計自己會‘說話’”

“在我看來，三層的裝置畫是整個圖書館的點睛之作?！眴柤白约鹤顫M意的細節(jié)，于紅權如是說。

于紅權用一些四、五十年代的老報紙，經過藝術的變形和加工，把人民日報社的歷史、文化底蘊展示在墻面上，融合了傳統(tǒng)的元素和現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，形象地展示出人民日報社在新中國歷史中舉足輕重的作用。

人民日報圖書館三層裝置畫。圖書館供圖

“之所以對這個作品特別滿意，是因為我沒有借助任何外在材料，全是通過報紙來展示。我一直認為，好的設計就是因地取材，利用當?shù)鼗蚩臻g原有的、有文化特點和代表性的材料去創(chuàng)作。好的設計自己會‘說話’，你只要看到它、靠近它，自然就能感受到作品要傳達的信息和內涵?！庇诩t權說。

賦予作品內涵，讓作品自己“說話”，是于紅權一以貫之的設計理念。2010年上海世博會舉世矚目，中國未來館里面的十大雕塑都出自于紅權和賴亞楠的公司，其中最重要的主題性雕塑由于紅權親手設計并制作完成。

“雕塑的名字叫未來的城市，它還有一個副標題，叫：漂浮的城市?！庇诩t權介紹，他把近5噸重的垃圾焊接成一個幾何體，垂吊在半空中，再用燈光從兩個不同的方向打在垃圾上——垃圾的投影像極了一個美麗的都市。

“我們每天生活在繁華的都市中，會制造大量的垃圾，但我們從沒真正關注過這些垃圾去往何處、如何處理。未來城市到底該如何發(fā)展，是作品想要表達的。其實不用我多說，當你看到它，你自然就能明白它想要表達的寓意。”于紅權說。

這件寓意深刻的作品背后，是于紅權艱辛的付出。為了找到可以用的垃圾材料，他幾乎走遍了公司附近所有的垃圾站。賴亞楠給我們講了一段幕后“花絮”：“有很長一段時間，他每天回家臉上都臟兮兮的，身上也是黑一塊、烏一塊，他還樂此不疲。有一天他甚至很興奮地告訴我，垃圾站的人為了他打起來了。我以為出了什么亂子，結果他告訴我，垃圾站的人是為搶他這個大客戶！”賴亞楠還沒說完就笑了，采訪、拍攝的記者也笑了。

“設計師也要有使命感，就像記者一樣”

臨近訪談結束，兩位設計師談了自己對職業(yè)的理解和對當下國內設計行業(yè)、設計市場的看法。

在賴亞楠看來，好的設計是有教育意義的。近年來，她常受邀給一些機構和年輕設計師演講、開課，主題大都圍繞設計的責任與未來展開。“設計師不僅是一種職業(yè)，也要有使命感，就像記者一樣，要去傳遞正向的、健康的、可持續(xù)的以及能激發(fā)人類共通情感的信息。”賴亞楠說。

人民日報圖書館館內圖。圖書館供圖

2002年，于紅權曾到法國深造。在他看來，與國外設計師相比，國內設計師欠缺的不是技術而是思維?！皣鴥葘W生的基本功，尤其是寫實、素描能力非常扎實，但給我觸動最大的是思維層面的差異。我們缺乏一種國際思維，那就是要用現(xiàn)代的、先進的設計方法去解決設計過程中遇到的問題。這也從一個側面解釋了為什么有些西方人在中國傳統(tǒng)文化或符號運用上比中國人做得好?！庇诩t權說。

此外，產業(yè)鏈中誠信缺失和知識產權保護問題也讓于紅權感到有些無奈。市場好，代理方配貨還能到位，一旦市場出現(xiàn)風吹草動，一些代理方就不接單甚至違約，他們的產品還經常被仿造在網上低價銷售?！白詈笪覀儾坏貌唤⑵鹑しN團隊，包括金屬工廠、木座工廠、銷售團隊、品牌宣傳、設計團隊和維權團隊。這對一家設計公司來說成本是巨大的?！庇诩t權說。

說起未來的規(guī)劃和對中國產品走向世界的理解，于紅權和賴亞楠認為，“越有中國特色的，就越容易走向世界”。在他們看來，這道理跟做人民日報圖書館的設計是一樣的：將潛藏在作品背后的氣質和底蘊，用可以讓更多人接受的、靈動的設計語言進行表達，自然會引發(fā)受眾的共鳴，得到他們的認可。

訪談結束，我們本想送兩位設計師離開，于紅權卻反客為主：“不必客氣，在這兒我倆比你們熟。你們去忙，我們還要再找何館長敘敘舊！”我們走出圖書館時已近黃昏，陽光灑在圖書館古色古香的外墻上。順著斜灑的陽光望去，東邊不遠處的金臺園綠意盎然。真好，有這一方精神家園，讓我們詩意棲居。