湖北日?qǐng)?bào)全媒記者 王晶 通訊員 謝寧

4月12日，中國(guó)梅蘭芳文化藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉禎做客湖北省圖書館長(zhǎng)江講壇，主講《梅蘭芳與新中國(guó)——兼及與武漢之藝緣》。20世紀(jì)初，梅蘭芳以卓越的藝術(shù)造詣為京劇藝術(shù)帶來(lái)了新的輝煌，其藝術(shù)成就和影響力深遠(yuǎn)持久。

在劉禎的講述中，梅蘭芳一生有兩大空間：舞臺(tái)藝術(shù)空間與日常生活空間。在日常生活空間里，武漢與北京、上海、香港一樣，對(duì)梅蘭芳很重要。梅蘭芳一生六次赴武漢演出，與武漢結(jié)下深厚藝緣，這里成為他重要的“戲碼頭”。武漢戲迷給大師的《女起解》改詞，大師欣然接受，還贊嘆武漢觀眾懂戲。

1951年4月，梅蘭芳率梅劇團(tuán)第五次來(lái)武漢演出，這是中華人民共和國(guó)成立后大師第一次到武漢。劉禎說(shuō)，在梅蘭芳的口述史《舞臺(tái)生活四十年》里有一章專門講述他與武漢的藝緣。1951年4月18日中午，梅蘭芳乘坐的火車停靠漢口大智門火車站，從火車站到友益街人民劇院的一段街道上，鞭炮震天、人頭攢動(dòng)，擠滿了自發(fā)來(lái)歡迎的群眾。由于沿途人們爭(zhēng)相與久違的梅蘭芳握手問(wèn)好，不太長(zhǎng)的一段路程竟走了近半小時(shí)。劇院的戲票也異常緊俏，除頭等票外，普通座票一律不預(yù)訂，且每人限購(gòu)兩張。劇院門口排起長(zhǎng)隊(duì)，有戲迷裹著夾被通宵排隊(duì)。

4月23日起，梅蘭芳在人民劇院以《女起解》《龍鳳呈祥》《奇雙會(huì)》“打炮”（行話，指戲班到新地方演出的頭三天要演拿手戲）。因戲票供不應(yīng)求，劇院請(qǐng)求每出戲連演兩天，結(jié)果3天戲碼變?yōu)?天。劉禎說(shuō)，這在梅蘭芳的演出經(jīng)歷中是沒(méi)有先例的。

說(shuō)起“打炮戲”的《女起解》，有一個(gè)小插曲：在第二天演出《女起解》后，有觀眾寫信給梅蘭芳，對(duì)戲中蘇三的唱詞“到洪洞見(jiàn)大人也好申冤”提出意見(jiàn)，理由是蘇三已經(jīng)起解離開(kāi)洪洞境，提議將“洪洞”改為“太原”。梅蘭芳讀信后欣然接受，連說(shuō)“武漢的觀眾真有心”，從此改“洪洞”為“太原”。

這次在武漢，梅蘭芳還重排了《抗金兵》。此次重排在劇本情節(jié)、人物塑造、藝術(shù)布局上都作了重大修改與提高。此時(shí)，原來(lái)飾演韓世忠的林樹(shù)森已謝世。梅蘭芳認(rèn)為當(dāng)時(shí)唯有武漢市京劇團(tuán)的高盛麟適合扮演這一角色，因?yàn)樗芪哪芪?。果然，梅、高等?lián)袂演出的《抗金兵》一時(shí)轟動(dòng)江城，連演三場(chǎng)，座無(wú)虛席，叫好聲如同波浪席卷舞臺(tái)。

梅蘭芳曾在《贛湘鄂旅行演出手記》一文中談到武漢時(shí)說(shuō)：“在武漢，使我痛快地看了幾出漢劇。漢劇和京劇是有血緣關(guān)系的，因此，我們?cè)谛蕾p藝術(shù)之外，別有一種親切的感覺(jué)?！?/p>

劉禎說(shuō)，中華人民共和國(guó)成立后，梅蘭芳以極高的熱情投入到人民的戲曲事業(yè)中，更加積極地投入文化實(shí)踐的工作中。梅蘭芳完成了由一位愛(ài)國(guó)的“伶界大王”向有理想、有信仰的京劇藝術(shù)家的歷史過(guò)渡。梅蘭芳還是一位高度文化自信的文化傳播先行者，他將中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、京劇、中國(guó)戲劇帶出國(guó)門，讓世界了解中國(guó)的璀璨文化。