徐克改編自金庸的武俠名著《射雕英雄傳》，肖戰(zhàn)、莊達(dá)菲、梁家輝、張文昕等主演的武俠電影《射雕英雄傳：俠之大者》，春節(jié)前預(yù)售階段曾以票房斷層式第一引發(fā)多方關(guān)注。

客觀評(píng)價(jià)，“俠之大者，為國為民”的主題立意，正片與花絮中關(guān)于戰(zhàn)爭、布陣、武林高手對(duì)決場(chǎng)面的設(shè)計(jì)處理，對(duì)女性角色與情誼的著墨等，都能看出徐克以往作品的影子。

江湖與家國

徐克作為華語影壇的“鬼才”，導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇的電影，不僅數(shù)量眾多，題材更是涵括武俠、動(dòng)作、奇幻、懸疑、諜戰(zhàn)、喜劇、戲曲、愛情等多種類型。他熱衷從經(jīng)典的電影、文學(xué)、民間傳說等中汲取創(chuàng)作靈感，但經(jīng)常會(huì)“魔改”原作，使之面目全非。不過這在他的影迷眼中并非壞事，因?yàn)樗母木幾髌?，總?huì)因熨帖觀眾的審美，讓觀眾品鑒出原作沒有的時(shí)代新意。

根據(jù)民間傳說改編的《梁?！?、李碧華的同名小說改編的《青蛇》、胡金銓的《龍門客棧》改編的《新龍門客?！贰垙氐摹丢?dú)臂刀》改編的《刀》等，都是如此。

以他對(duì)于張徹的改編為例說明?！丢?dú)臂刀》中的復(fù)仇故事，屬于局域環(huán)境里的私人恩怨，以男主角報(bào)仇成功，并與救助他的女主角過上男耕女織的歸隱生活收?qǐng)?，關(guān)照的是中國古代傳統(tǒng)的民間意識(shí)?！兜丁分械哪兄鹘且匝肋€牙的進(jìn)程中，關(guān)涉的不僅是個(gè)體尊嚴(yán)的受損與維護(hù)，還有江湖、社會(huì)秩序的破壞與重建，而救助他的女性，缺乏鮮明的女性特征，兩人在塵埃落定之后，下落不明。

縱觀徐克電影中的故事，時(shí)間雖有古代、近代、現(xiàn)代的區(qū)分，地點(diǎn)雖有都市、鄉(xiāng)野、宮廷、民間、荒漠、雪原的差異，“江湖”的身影始終存在。

什么是“江湖”？徐克雖說在《刀》中，借助見證男主角復(fù)仇過程的師妹之口，告訴觀眾他并沒有答案，但他也用其他作品讓觀眾意識(shí)到，他建構(gòu)的“江湖”里，不僅有幫派恩怨、兒女情長，更有秩序理念、家國情懷。

以唐朝為背景的《狄仁杰》系列，以明朝為背景的《笑傲江湖》《新龍門客棧》《龍門飛甲》，以清末民初為背景的《黃飛鴻》系列，以民國、抗戰(zhàn)、剿匪等為背景的《刀馬旦》《上海之夜》《智取威虎山》等，概莫能外。以南宋抵抗金國與蒙古為背景的《射雕英雄傳：俠之大者》，亦是這樣。

英雄與大俠

據(jù)聞，金庸生前曾因徐克監(jiān)制、編劇的《笑傲江湖2：東方不敗》對(duì)原著尤其東方不敗這一人物的改動(dòng)較大，對(duì)這部電影相當(dāng)不滿，放話不會(huì)再將作品的改編權(quán)授予徐克。如果金庸泉下有知，看到《射雕英雄傳：俠之大者》，也許會(huì)哭笑不得，因?yàn)樾炜舜舜蔚母木帲扔兄覍?shí)，又有顛覆。

本片故事取材自原著中后七回的內(nèi)容，以郭靖認(rèn)為東邪在桃花島殺了他的五位師父與黃蓉分手展開敘事，誤會(huì)消除后，兩人開始互相尋找，過程中確認(rèn)對(duì)彼此的愛意，也見證以西毒為代表的武林反派高手貪婪追求《九陰真經(jīng)》時(shí)的兇殘，以及大汗癡迷領(lǐng)土面積擴(kuò)張時(shí)的偽善。

僅看外在，本片似乎是部用武俠與戰(zhàn)爭元素裝點(diǎn)情感的愛情片。不過徐克也通過揭示江湖與戰(zhàn)爭的殘酷程度不可相提并論，試圖讓觀眾明白，他關(guān)注的不是江湖中的兒女私情，而是戰(zhàn)爭中的家國命運(yùn)、黎民蒼生。

郭靖與黃蓉之所以并肩加入戰(zhàn)爭，為的是阻止蒙軍借道襄陽伐金實(shí)想侵宋的計(jì)謀得逞，以避免更為慘烈的戰(zhàn)爭發(fā)生。因?yàn)閮扇舜_認(rèn)對(duì)彼此的情意的過程中，也見到戰(zhàn)爭導(dǎo)致的尸橫遍野、孤兒寡母淚流不止，他們從自身的宋人身份出發(fā)，明晰了責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，想像抗金名將岳飛一樣守家護(hù)國。

徐克重筆描繪兩人恩愛的目的，是想引出有關(guān)“英雄”與“大俠”不同內(nèi)涵的探討，最終為“和平”的主旨服務(wù)。他將金庸在《射雕英雄傳》終章及《神雕俠侶》第二十回中，論述“英雄”與“大俠”的內(nèi)容綜合，讓郭靖對(duì)野心勃勃的大汗欲率軍進(jìn)攻襄陽時(shí)，說出“真正的英雄，不是南征北伐,而是憂國憂民,永懷憐憫之心,那才是真正的俠之大者”，阻止了一座城池遭受劫難。其后，畫外音交代，郭靖和黃蓉?cái)y手守護(hù)襄陽多年，共同成為“俠之大者”。

治小家方能安天下。徐克眼中，郭靖與黃蓉愛情的堅(jiān)固，是兩人堅(jiān)定守護(hù)家園安寧的根基。正因如此，他讓郭靖背著生命危在旦夕的黃蓉攀爬懸崖峭壁以便讓南帝為其療傷，讓黃蓉用美食“賄賂”北丐以便讓其教郭靖“降龍十八掌”、在蒙古軍營暗中幫助郭靖參透岳飛《武穆遺書》的陣法奧妙，讓兩人在山頂冒雨策馬奔向?qū)Ψ健⑤p而易舉站上襄陽城頭、手牽手冷靜面對(duì)蒙軍的千萬鐵騎……為的都是強(qiáng)調(diào)這份情感堅(jiān)不可摧。

但必須指出的是，這些處理就像徐克讓郭靖在蒙古軍營通過展示武功而不是謀略征服大汗與蒙軍、讓西毒憑借一己之力差點(diǎn)將蒙軍團(tuán)滅等一樣，有些想當(dāng)然，屬于強(qiáng)行向主題靠攏。徐克意在追求戰(zhàn)爭中的“大浪漫”，但他的頻繁操作，讓這種浪漫呈現(xiàn)有刻意堆砌之嫌，令其想要向觀眾真正傳遞的信息打了折扣。

出彩的華箏

從徐克的構(gòu)思角度而言，郭靖與黃蓉引發(fā)一定爭議的形象，其實(shí)有據(jù)可依。大宋命運(yùn)危在旦夕，保家護(hù)國的使命在身，郭靖的眉頭緊鎖與黃蓉的穩(wěn)重成熟，都是內(nèi)心凝重的外化，而他們堅(jiān)毅的眼神和無畏的表情，反映的也是內(nèi)在的堅(jiān)定。兩人身上，有徐克以前的電影中常有的義士與俠女的品質(zhì)。但觀眾是否接受則另當(dāng)別論。

徐克塑造的華箏，倒是受到觀眾的一致好評(píng)。觀眾的固有印象里，華箏作為蒙古公主，與郭靖等人在草原生活時(shí)刁蠻任性，與郭靖在中原重逢得知他身邊有了黃蓉之后變得無比脆弱，經(jīng)常為可能無法與他結(jié)為夫妻而哭哭啼啼。

片中的華箏，不僅能對(duì)郭靖說出不是非他不嫁的話，也能對(duì)黃蓉心悅誠服，與《上海之夜》中的鄧仔、《青蛇》中的小青、《新龍門客?！分械慕痂傆竦刃炜艘酝娪爸械呐越巧粯?，像現(xiàn)代女性般獨(dú)立果斷、瀟灑昂揚(yáng)。她與黃蓉的惺惺相惜，將原本對(duì)立的情敵關(guān)系徹底打破，讓熟悉徐克電影的觀眾，想起《刀馬旦》《上海之夜》《青蛇》等中那些優(yōu)秀女性之間互相幫助、互相成全的動(dòng)人篇章。（梅生）