5年前，《哪吒之魔童降世》（下稱《哪吒1》）以“我命由我不由天”的個(gè)體覺醒震撼市場，超50億元的票房和1.4億觀影人次，讓其成為中國動(dòng)畫電影的一座高峰。今年，其續(xù)作《哪吒之魔童鬧?！罚ㄏ路Q《哪吒2》）再度點(diǎn)燃春節(jié)檔，以7天超50億元的票房，占據(jù)春節(jié)檔總票房半壁江山。

《哪吒》系列誕生于成都高新區(qū)的一家動(dòng)畫公司——成都可可豆動(dòng)畫影視有限公司（下稱可可豆動(dòng)畫）。2月5日，可可豆動(dòng)畫總裁、電影《哪吒》系列制片人劉文章接受四川日報(bào)全媒體記者專訪，講述《哪吒》系列從四川走向世界的故事。

為一個(gè)物理效果死磕半年

5年前，《哪吒1》成為中國影史動(dòng)畫電影票房冠軍。但鮮為人知的是，導(dǎo)演餃子在創(chuàng)作《哪吒1》時(shí)，曾因資金短缺，一度面臨團(tuán)隊(duì)解散的危機(jī)?！暗谝徊渴恰吳笊厔?chuàng)作’，導(dǎo)演甚至要分心考慮團(tuán)隊(duì)能否活到明天?！眲⑽恼抡f，《哪吒2》的創(chuàng)作則截然不同——憑借前作的成功，餃子得以卸下生存壓力，全身心投入藝術(shù)表達(dá)。“第二部的餃子更‘瘋’了，他要求每一幀都突破極限，甚至為一條鎖鏈的物理效果死磕半年。”

餃子與劉文章這對搭檔的默契，源于共同的信條——不給自己留后路。在《哪吒2》中，陳塘關(guān)大戰(zhàn)里上萬根鎖鏈的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，曾讓團(tuán)隊(duì)瀕臨崩潰。餃子堅(jiān)持“實(shí)景化”呈現(xiàn)鎖鏈?zhǔn)`的隱喻，拒絕用“魔法特效”簡化制作。最終，團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)數(shù)月攻克技術(shù)難題，將鎖鏈的飄動(dòng)、重力與戰(zhàn)斗美感融為一體，成為影片“打破規(guī)則”主題的視覺注腳。

“《哪吒2》的制作團(tuán)隊(duì)規(guī)模達(dá)4000人，是前作的兩倍多?！眲⑽恼抡f，近年來，在四川的政策支持和吸引下，來自全國的動(dòng)畫精英在此集結(jié)，完成“5年前不敢想象”的視覺奇觀。片中15分鐘的“三界大戰(zhàn)”長鏡頭，融合水墨渲染與粒子特效，單幀渲染耗時(shí)48小時(shí)，被觀眾譽(yù)為“動(dòng)畫版《流浪地球》”。

共同書寫中國動(dòng)畫黃金篇章

不難發(fā)現(xiàn)，《哪吒2》的血液中流淌著鮮明的四川基因。地域文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，不僅源于餃子的家鄉(xiāng)情懷，更得益于四川對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的扶持。可可豆動(dòng)畫所在的成都天府長島數(shù)字文創(chuàng)園，聚集了全國頂尖的動(dòng)畫人才，園區(qū)內(nèi)哪吒雕塑與海報(bào)交織，宛如“神話主題樂園”。

作為《哪吒》系列的核心制作方，可可豆動(dòng)畫的成長軌跡是中國動(dòng)畫發(fā)展歷程的一個(gè)縮影。團(tuán)隊(duì)從幾十人成長至200人，吸納大量“90后”“00后”創(chuàng)作者，注入了年輕化視角。劉文章將公司比作匠人作坊，“我們像打磨青銅器一樣雕琢每一幀，觀眾未必能察覺到，但誠意會(huì)穿透銀幕。”

這種匠人精神在《哪吒2》中得到全方位展示：角色模型全部重置，哪吒的皮膚絨毛、服飾刺繡經(jīng)得起4K特寫的審視；場景從陳塘關(guān)擴(kuò)展到三界，僅特效鏡頭就達(dá)1900個(gè)，超越前作全片總量。技術(shù)的“狂飆”并未稀釋藝術(shù)表達(dá)，反而讓“打破規(guī)則”的主題更具說服力——當(dāng)哪吒與敖丙聯(lián)手對抗無量仙翁時(shí)，觀眾看到的不僅是視覺盛宴，更是中國動(dòng)畫從“求生”到“引領(lǐng)”的蛻變。

用5年時(shí)間孕育出一部動(dòng)畫史詩。導(dǎo)演餃子的“瘋魔”、制片人劉文章的“鐵血”、可可豆動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的“匠心”，與成都這座城市的包容創(chuàng)新交織，共同書寫了中國動(dòng)畫的黃金篇章?！芭ψ龊妹恳徊孔髌?，用最大的熱忱和信念把作品做到極致，這樣才會(huì)有更多優(yōu)秀作品誕生，從而實(shí)現(xiàn)四川文化破圈?！眲⑽恼抡f。

制片人說

四川是一個(gè)非常適合搞藝術(shù)創(chuàng)作的地方

創(chuàng)作過程中，最難的是創(chuàng)意方案的確定。能夠讓觀眾耳目一新，達(dá)到一個(gè)更好的效果，一直是我們探索攻堅(jiān)的目標(biāo)。研發(fā)周期是不確定的，很多效果得反復(fù)測試無數(shù)遍。有些超高難度的鏡頭效果，僅僅幾個(gè)鏡頭，研發(fā)周期就得以年為單位計(jì)算。團(tuán)隊(duì)內(nèi)外這么多制作人員，既要讓大家能夠自由發(fā)揮自己的創(chuàng)意能力，也要統(tǒng)籌整個(gè)項(xiàng)目讓其有規(guī)劃地按時(shí)完成，是非常大的挑戰(zhàn)。

我們希望能夠通過講好中國故事，讓更多人了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。無論是角色的服飾、道具的紋理、場景的構(gòu)圖，還是特效的呈現(xiàn)形式，幾乎所有環(huán)節(jié)都有考慮東方美學(xué)的呈現(xiàn)。在片尾大戰(zhàn)的設(shè)計(jì)上，充分考慮了東方獨(dú)有的美學(xué)呈現(xiàn)效果，洪流對撞的過程既要體現(xiàn)宏大的史詩級場面，又要亂中有序，和中國書法講究的疏密有度、干濕結(jié)合的手法相對應(yīng)。

四川是一個(gè)非常適合搞藝術(shù)創(chuàng)作的地方。這里有著非常豐富的文化底蘊(yùn)，藝術(shù)氛圍非常濃厚，社會(huì)氛圍包容開放，藝術(shù)家在這里可以找到志同道合的伙伴，可以形成良好的創(chuàng)作和交流環(huán)境。電影中結(jié)界獸形象的創(chuàng)意靈感取材于三星堆遺址和金沙遺址的青銅人像。在古代神話典籍中，綿陽乾元山是太乙真人的道場，于是我們讓太乙真人的口音帶上“川普”味道，融入大量四川元素。（四川日報(bào)全媒體記者 陳云鴿）