當(dāng)前，新主流影視創(chuàng)作已經(jīng)步入常態(tài)化，持續(xù)涌現(xiàn)出叫好又叫座的影視精品。無論是《覺醒年代》《山海情》等劇集，還是《志愿軍》《長津湖》等電影，都在不斷促進(jìn)創(chuàng)作立意與受眾審美需求的共振，持續(xù)影響著更廣泛的內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域。近期播出的軍事題材網(wǎng)絡(luò)電影《沖鋒》，展現(xiàn)出新主流影視作品在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的全新探索。影片以特級英雄楊根思生平事跡為基礎(chǔ)，通過對70多年前楊根思及其戰(zhàn)友英勇保衛(wèi)小高嶺陣地事跡的影像再現(xiàn)，讓抗美援朝精神跨越時空，為觀眾帶來強勁的精神感召力，感受“沖鋒”背后的無限勇氣和力量。

寫革命的歷史就是在寫人的歷史?！稕_鋒》將“決定戰(zhàn)爭勝利的因素是人”這一道理貫穿創(chuàng)作始終，既是在刻畫英雄楊根思的感人形象，也是在刻畫無數(shù)與楊根思一同浴血奮戰(zhàn)的英雄。行軍路上的志愿軍傷員即使可能被凍到截肢也不愿半途而廢；老班長身中數(shù)槍依然讓楊根思扔來炸藥包，舍身炸毀敵人的坦克；連續(xù)打退敵人多次進(jìn)攻后，楊根思含淚收集戰(zhàn)士們的信件等場景，體現(xiàn)了戰(zhàn)士們“非身死不下戰(zhàn)場”的精神，令人動容。以人寫歷史，使這部作品更生動、深刻，讓觀眾感受到志愿軍官兵崇高而堅強的信念和使命召喚，在打動人心的同時深入人心。

要書寫人的偉大，就不能忽視書寫人的日常。《沖鋒》巧妙捕捉了楊根思的不同人物面向，將戰(zhàn)場上的“鐵血戰(zhàn)士”和戰(zhàn)友眼中的“溫情兄弟”形象相統(tǒng)合，這位“最可愛的人”在面向一群“最可愛的人”時，既有領(lǐng)兵作戰(zhàn)的果敢堅毅，也有日常交往的溫潤細(xì)膩。面向人物的細(xì)致入微的創(chuàng)作，讓角色形象更立體、飽滿，也增進(jìn)了觀眾的情感代入與共鳴。

重大歷史敘事的背后往往具有深刻的精神內(nèi)核和深遠(yuǎn)的教育意義，如何圍繞于此構(gòu)造出當(dāng)下觀眾可知可感的價值空間，也在考驗著視聽工作者。《沖鋒》的創(chuàng)作經(jīng)驗也提供了有益的啟發(fā)。

楊根思曾提出“三個不相信”的口號，即“不相信有完不成的任務(wù)，不相信有克服不了的困難，不相信有戰(zhàn)勝不了的敵人”。《沖鋒》充分表現(xiàn)了他踐行“三個不相信”的過程以及抗美援朝精神的內(nèi)核：即便陣地上只剩自己一人，楊根思依然做好隨時抵御敵人進(jìn)攻的充分準(zhǔn)備；重傷的趙景陽從連長口中確認(rèn)堅守小高嶺陣地的任務(wù)完成后，才放心“離開”；鄭光哲在回營地途中堅定選擇折返，回到小高嶺與楊根思并肩作戰(zhàn)……“人在陣地在”不是一句口號，泛黃的家書也寫盡了從“小家”到“大家”的奉獻(xiàn)，“一個人保的是家，一群人衛(wèi)的是國”的吶喊在這些細(xì)節(jié)里都得到了具象化。

《沖鋒》是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)電影市場引人注目的作品，具有再現(xiàn)革命歷史、傳遞精神力量的深度和力度。這部網(wǎng)絡(luò)電影帶領(lǐng)觀眾走近革命英雄，建立了觀眾與革命及英雄的情感連接，讓觀眾在回望歷史中更好地珍惜當(dāng)下。（何天平）