中新網(wǎng)北京12月5日電(記者 高凱)馬來(lái)西亞華人作家黎紫書新作《余生》新書分享會(huì)日前在北京舉辦。學(xué)者、評(píng)論家張莉，作家文珍，媒體人傅適野，當(dāng)日與黎紫書圍繞《余生》進(jìn)行文學(xué)對(duì)話，深入探討了微型小說(shuō)創(chuàng)作與其中蘊(yùn)含的詩(shī)意和魅力。

《余生》。主辦方供圖

黎紫書，1971年生于馬來(lái)西亞。自1995年以來(lái)，作品多次獲得花蹤文學(xué)獎(jiǎng)、北京大學(xué)王默人-周安儀世界華文文學(xué)獎(jiǎng)等。

《余生》是黎紫書的微型小說(shuō)精選集，收錄了她的71篇微型小說(shuō)，每篇均在千字左右，這些作品取材豐富，有庸?，嵤?，有飲食男女，有科幻寓言，有異化畸態(tài)，也有片刻角落里一體兩面的悵然和溫存。每一篇微型小說(shuō)如同在紛雜人潮中截取一瞬的人生片段，以敏感洞明的視角窺探大千世界的背面，呈現(xiàn)出具體而沉默的人們隱秘洶涌的內(nèi)心。

“微型小說(shuō)是作家用小說(shuō)形式寫的詩(shī)，這個(gè)小東西講究凝練，到極致時(shí)是小說(shuō)和詩(shī)融入彼此后燒出來(lái)的結(jié)晶”，黎紫書當(dāng)日表示，微型小說(shuō)要求作家在有限的字?jǐn)?shù)內(nèi)，精準(zhǔn)地捕捉生活中的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字?！皩懳⑿托≌f(shuō)的時(shí)候，你要懂得舍棄、懂得謙卑。在微型小說(shuō)面前，你是要成全小說(shuō)，而不是要成全自己”。

張莉指出，黎紫書捕捉到的生活中的倏忽一瞬是該作品里面特別有意思的部分，“她寫的是內(nèi)心的波瀾，而這種波瀾是各種生活理念或者時(shí)代觀念的沖突”。其中，張莉特別提到了《窗簾》和《春滿乾坤》兩篇，認(rèn)為黎紫書在其中通過(guò)細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了生活中的微妙情感與觀念沖突，給人以深刻的啟示。

文珍則從黎紫書創(chuàng)作過(guò)程中不斷“做減法”的細(xì)節(jié)切入，認(rèn)為《余生》里的每一個(gè)故事都有一種回味悠長(zhǎng)的余味，而這也正是黎紫書的微型小說(shuō)所具有的獨(dú)特魅力?！捌鋵?shí)一般我們看到的微型小說(shuō)會(huì)在很短的篇幅中增加一個(gè)戲劇性的沖突，但是紫書老師這些小說(shuō)常常是戛然而止，它是去戲劇化的，有一種余味，這個(gè)余味是我們平時(shí)看到的那種戲劇化沖突是不一樣的”。

黎紫書也表示，在她心里有一套獨(dú)屬于微型小說(shuō)的審美標(biāo)準(zhǔn)?！拔覀円嘈旁谖覀兊娜松校厝挥幸恍┱滟F的東西只適合放在小小的盒子里頭。比如一個(gè)鉆戒，你不可能放到一個(gè)大箱子里頭，鉆戒的效果不會(huì)出來(lái)。但是當(dāng)它放在一個(gè)小小的精致的盒子里面，你打開(kāi)那個(gè)盒子，看到鉆戒就是整個(gè)世界”。黎紫書強(qiáng)調(diào)，她在寫作微型小說(shuō)的過(guò)程中從不追求故事的完整性，小說(shuō)是大于故事的?！坝袝r(shí)候故事沒(méi)有寫完，它是小說(shuō)；故事講完了，它就只是一個(gè)故事”。

傅適野表示，在黎紫書的筆下，很多日常中再熟悉不過(guò)的場(chǎng)景和器物，經(jīng)過(guò)文學(xué)化的處理之后變成一種陌生之物，其實(shí)就是把熟悉重新變成陌生的一種感受。但是在陌生化的過(guò)程中，卻能讓曾經(jīng)不可見(jiàn)的東西變得可見(jiàn)。她認(rèn)為，書寫日常的目光和觸覺(jué)能代表寫作者的立場(chǎng)和態(tài)度。

活動(dòng)最后，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群表示，微型小說(shuō)不會(huì)因?yàn)轶w量小而影響其作為一種文學(xué)體裁的分量，它一樣會(huì)做到尺幅之中見(jiàn)山水。他認(rèn)為，《余生》是打開(kāi)黎紫書小說(shuō)世界的一把絕妙的鑰匙。(完)