幾把黑色椅子和桌子立于舞臺(tái),表演者們穿著風(fēng)衣、襯衫和裙子,一律以簡(jiǎn)約的黑色服裝登場(chǎng)。故事發(fā)生在《哈姆雷特》正劇開始之前的兩個(gè)月,老國(guó)王被殺害的那個(gè)夜晚,臺(tái)上唯一一件樂(lè)器——尼古赫帕奏出類似小提琴卻又更空靈肅穆的聲音,演員們以復(fù)調(diào)音樂(lè)和聲詠嘆著莎翁筆下人物的悲與思,而莊重又充滿張力的肢體動(dòng)作、對(duì)白與表演,則與聲樂(lè)、器樂(lè)水乳交融,勾勒出人性最深處的一面。
作為第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演節(jié)目,由波蘭“山羊之歌”劇團(tuán)帶來(lái)的音樂(lè)戲劇《評(píng)論哈姆雷特》上周末亮相凱迪拉克·上海音樂(lè)廳。時(shí)隔七年重返這里,劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演格熱戈日·布拉爾認(rèn)為,中國(guó)觀眾能與其作品產(chǎn)生獨(dú)一無(wú)二的共鳴?!斑@里的觀眾生來(lái)就有理解符號(hào)、音調(diào)等藝術(shù)元素的能力、見解和想象力。就像上海音樂(lè)廳里如果有一千名觀眾,我們覺(jué)得好像為大家講述了一千個(gè)故事——因?yàn)槊總€(gè)人都展開了基于作品的想象,而這種想象聚合在作品中變成一股能量,又從觀眾席傳遞回了舞臺(tái)上?!?/p>
成立于1996年的波蘭“山羊之歌”劇團(tuán),是歐洲最具創(chuàng)新精神的劇團(tuán)之一,他們的《櫻桃園的肖像》《李爾之歌》等劇目曾在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和上海演出引發(fā)熱烈反響。此次這支劇團(tuán)帶來(lái)的《評(píng)論哈姆雷特》,嘗試用音樂(lè)解構(gòu)戲劇。格熱戈日·布拉爾在接受記者采訪時(shí)直言,他心中的莎士比亞是一位“作曲家”。“我在閱讀莎翁劇作時(shí),感受到了一種屬于音樂(lè)的韻律——要知道,莎士比亞寫的是詩(shī),而詩(shī)其實(shí)一直都是音樂(lè)。《哈姆雷特》誕生400多年來(lái)長(zhǎng)演不衰,很多其他劇團(tuán)致力于表演,我們則想展現(xiàn)莎翁筆下這個(gè)故事聽起來(lái)的感覺(jué)。”
“山羊之歌”在古希臘文中意為“悲劇”,代表著劇團(tuán)對(duì)古希臘悲劇傳統(tǒng)的繼承,同時(shí)劇團(tuán)也注重聲音、歌曲和文本的整合。在《評(píng)論哈姆雷特》開場(chǎng),所有角色圍繞在去世的老國(guó)王身邊。在短短一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里,莎翁原作《哈姆雷特》里的主要人物、次要人物甚至原創(chuàng)人物輪番登場(chǎng),以不同視角呈現(xiàn)著每個(gè)角色的內(nèi)心世界。對(duì)于年輕的哈姆雷特而言,家族該如何生存?當(dāng)老國(guó)王去世后,圍在他身邊的每個(gè)人,不得不去思考死亡究竟意味著什么。演員們上演源自民間的長(zhǎng)音合唱,樂(lè)器尼古赫帕則營(yíng)造或肅穆的旋律、或短促的節(jié)奏,時(shí)而以不和諧的音調(diào)渲染著緊張的氛圍,時(shí)而以空靈之聲讓聽者如入云端。音樂(lè)學(xué)家陶辛認(rèn)為,波蘭“山羊之歌”劇團(tuán)作品所呈現(xiàn)的莊重氣氛、類似“歌隊(duì)”的歌唱形式以及對(duì)戲劇的性質(zhì)和目的嚴(yán)肅性的尊崇,都顯示出對(duì)西方戲劇根源的回歸。
對(duì)于那些已經(jīng)可以把原作倒背如流的觀眾,在觀看《評(píng)論哈姆雷特》時(shí)有全新的體會(huì);而對(duì)于那些并不熟悉莎翁原作的觀眾,亦可將其當(dāng)作是一部獨(dú)立的人物群像來(lái)欣賞。在劇中,只見復(fù)活的先王憤怒地把鮮紅的花束摔成碎片,此刻音樂(lè)的能量也升騰至最高點(diǎn);當(dāng)奧菲莉亞邁向死亡時(shí),大家一起為她唱響挽歌……所有角色或是自我審視和告白,或是訴說(shuō)其他人的傷痛與彷徨。布拉爾設(shè)計(jì)的唱詞尤其精妙,如哈姆雷特用“我必須重返虛無(wú),以繼續(xù)存在”來(lái)闡釋“生存還是死亡”的世紀(jì)問(wèn)題。而演員們夸張的肢體動(dòng)作和極富感染力的演唱,讓這些發(fā)人深省的歌詞擁有了更多直擊人心的力量。
撇去華麗舞臺(tái)和服飾,《評(píng)論哈姆雷特》以具有超然審美的敘事方式和表演,呈現(xiàn)了獨(dú)特的色彩?!霸诋?dāng)代,我們大多數(shù)人可能習(xí)慣了盯著手機(jī),聚焦一些自己感興趣的內(nèi)容,而我們劇團(tuán)希望通過(guò)演出打開另外一個(gè)維度,不僅傳遞莎士比亞的人文哲思,也創(chuàng)造出全新的思考,讓觀眾的內(nèi)心能夠獲得有別于以往的情感體驗(yàn)?!辈祭瓲柋硎尽#ㄓ浾?姜方)
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