從左至右為王剛、吳剛、馮遠(yuǎn)征、丁志誠、高冬平

《嘩變》劇照 記者 王凱 攝

“我們被稱為北京人藝‘五虎’，其實(shí)就是因?yàn)槲覀?5班就5個(gè)男生……”北京人藝院長馮遠(yuǎn)征“如實(shí)相告”。在參加第二十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)上演《嘩變》間隙，他與吳剛、丁志誠、王剛、高冬平這群《嘩變》中的主演，受邀為上海戲劇學(xué)院表演系上了一堂表演課，主旨就是無論對(duì)于表演還是生活，都要“真聽、真看、真感受”，“去痛飲生活的滿杯吧”！

問：吳剛在《潛伏》里演陸橋山，話劇對(duì)于您參與影視劇表演有何影響？

吳剛：在北京人藝跟先生們學(xué)戲，學(xué)的也是做人。他們言傳身教，我們深受影響。林連昆老師跟我們說，演員一定要養(yǎng)成一個(gè)“豬肚子”，就是說你的信息儲(chǔ)備量要多，就是你的生活積累要多。你得熱愛生活，要對(duì)生活的方方面面都有濃厚的興趣。儲(chǔ)備信息，就是給自己充電。我的比喻則是，4年學(xué)習(xí)就是上山練功。功夫行了才能下山與人比劃。我演陸橋山之前，其實(shí)想演的是另一個(gè)角色，但是被別人定下了。我就想，那我得演得更好。剛才還說到我身體硬，當(dāng)時(shí)女生可以考練劍，于是我就向老師申請(qǐng)去練劍，老師對(duì)我還挺寬容，同意了——但是我從來沒逃過課，每天堅(jiān)持練劍，態(tài)度還是第一位的。

問：北京人藝對(duì)青年演員的要求是什么？

馮遠(yuǎn)征：標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很簡單，聲（音）臺(tái)（詞）形（體）表（演）必須扎實(shí)。北京人藝是當(dāng)前全國唯一一個(gè)演員不戴麥克風(fēng)上臺(tái)的話劇團(tuán)，因此要求每一位演員不戴麥克風(fēng)就能讓自己的聲音傳遞到觀眾席最后一排。我有一次在招生時(shí)憤怒了，因?yàn)樗衼砜荚嚨哪猩贾粫?huì)跳筷子舞——演藝機(jī)構(gòu)教的，這就說明根本沒有訓(xùn)練過形體。我們北京人藝作為中國一流的劇院，首要擁有的“武器”就是最好的演員，所以我們的考核很嚴(yán)格。你們也不要因?yàn)槭莵砜急本┤怂嚲驮诳荚嚂r(shí)準(zhǔn)備一臺(tái)京味兒戲，每個(gè)人要清楚自己的優(yōu)勢(shì)在哪里，揚(yáng)長避短。哪怕考進(jìn)來了，還有3個(gè)月的“入院培訓(xùn)期”，每年還有一個(gè)45歲以下二級(jí)演員（含二級(jí)演員）的年度考核。我們結(jié)束了上海駐演，就要回去進(jìn)行年度考核了。想在事業(yè)上有一片天地的話，必須基本功扎實(shí)。天天要成功，練好基本功。

問：在競(jìng)爭激烈的演藝市場(chǎng)里如何做職業(yè)規(guī)劃？

馮遠(yuǎn)征：中戲表演系學(xué)生入學(xué)時(shí)，每人會(huì)得到一個(gè)盒子，里頭裝著60個(gè)劇本，畢業(yè)后有多少人都看完？我們都理解量變到質(zhì)變，但到自己身上能做到嗎？年輕演員應(yīng)該去規(guī)劃自己的事業(yè)。我起初做演員的時(shí)候，也被人說“你沒唐國強(qiáng)帥，你沒朱時(shí)茂硬，你沒陳佩斯丑，你能演什么？”我們?cè)谧非髩?mèng)想的過程中也跌倒過。我們剛進(jìn)北京人藝的時(shí)候，我們也想成為于是之老師那樣的大演員，但是我們普遍都在跑龍?zhí)住５俏覀円廊桓嬖V自己，未來要成為一個(gè)好演員。

吳剛（接話）：你一張嘴，我就知道你4年練沒練功。我們?cè)诒本┤怂嚠?dāng)學(xué)員時(shí)，每天早上練晨功，是林連昆老師帶的，沒一個(gè)人敢懈怠。

問：在《嘩變》中您最松弛，如何在保證臺(tái)詞清晰的情況下兼顧松弛自然？

丁志誠：我們劇院有一句話，叫“痛飲生活的滿杯”。（注：這句話是濮存昕的父親、原名濮思荀的北京人藝原院長蘇民導(dǎo)演，送給每一屆學(xué)生的格言，出自蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基，意為“人生就像一杯滿的酒，無論酸甜苦辣都要痛快地喝”，亦即要充滿激情地生活。）要把這個(gè)行當(dāng)，當(dāng)成自己一生奮斗的職業(yè)，一定不僅要感受還要體會(huì)，一定要說有張力的臺(tái)詞。我們學(xué)的時(shí)候要學(xué)得多，但是演的時(shí)候要會(huì)減，把自己減得干干凈凈的。表演，也是大道至簡。但是，最重要的是真誠。

問：北京人藝“一棵菜精神”講究的是高度合作，你們是如何做到的？

王剛：我們有個(gè)“表演三要素”理論：一，深厚的生活基礎(chǔ)；二，深刻的內(nèi)心體會(huì)；三，鮮明的人物形象。達(dá)到這三要素，人物就立起來了。但是，我們每個(gè)人都在相互為其他人的角色烘托氣氛。我們演一臺(tái)戲，并不是哪個(gè)主角一個(gè)人演得特別出色就可以了，而是通過集體創(chuàng)造，集體默契，才能把整臺(tái)戲呈現(xiàn)給觀眾。你們看我在《嘩變》里演檢察官的時(shí)候，坐在旁邊的陪審團(tuán)里沒有一句臺(tái)詞的演員，他們的肢體也都是有戲的。每個(gè)人的表演，匯合到一起，才能把整臺(tái)戲完美地呈現(xiàn)出來。

問：塑造角色時(shí)如何表現(xiàn)出細(xì)化的特色？

高冬平：在排一家子吃飯，兄弟姐妹表達(dá)各自意見時(shí)，年輕演員會(huì)聽對(duì)方把臺(tái)詞說完，自己咽下飯之后再說話。事實(shí)上，在生活中如果著急表達(dá)觀點(diǎn)時(shí)，人可能飯菜還沒咽下去就搶白對(duì)方了。我們有個(gè)詞兒叫“踩肩膀”，就是雙方演對(duì)手戲的時(shí)候，彼此一個(gè)肩膀一個(gè)肩膀地“踩”上去——對(duì)方與你“搭詞”時(shí)，如果你光背臺(tái)詞就不對(duì)了，也要順著對(duì)方的口氣、語境繼續(xù)“搭”下去。年輕演員千萬不要學(xué)別人，你一定要演出你自己的個(gè)人魅力。

記者 朱光