繼《智齒》《命案》后，導(dǎo)演鄭保瑞再度發(fā)力，正在上映中的電影《九龍城寨之圍城》技驚四座，是近兩年完成度最高、觀賞性和個(gè)性最明顯的港式動(dòng)作片之一。

其實(shí)，《九龍城寨之圍城》真正的主角不是將城寨視作新家的難民陳洛軍，也不是維護(hù)城寨一方平安的大佬“龍卷風(fēng)”，他們所居住、倚靠、庇護(hù)的這座已經(jīng)被拆遷的亞洲著名貧民窟，才是影片想要表現(xiàn)的主角。影片的動(dòng)作場(chǎng)面、故事情節(jié)和人物塑造，無(wú)一不是在為九龍城寨樹(shù)碑立傳。

影片的最大亮點(diǎn)動(dòng)作戲，便是結(jié)合九龍城寨獨(dú)特的地形特征，經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)打造完成。城寨內(nèi)部通道狹窄逼仄，充斥各種私搭亂建，氣氛壓抑陰森，按理說(shuō)不太好施展拳腳，但鄭保瑞卻能因勢(shì)利導(dǎo)，將垂直空間的打斗開(kāi)發(fā)到了極致。上樓下樓、扒窗戶、吊電線、跳天臺(tái)……片中人物像蝙蝠一般上沖下撞，動(dòng)作設(shè)計(jì)令人耳目一新。圍繞打斗戲編排的空間調(diào)度，則將城寨內(nèi)部結(jié)構(gòu)空間逐步展開(kāi)，重現(xiàn)這塊世人眼中的神秘之地。為此，劇組在置景和美術(shù)上下了大力氣，不僅花重金搭建了城寨內(nèi)部的樓宇、街道，還用大量懷舊道具表現(xiàn)當(dāng)時(shí)城寨內(nèi)部居民生活的細(xì)節(jié)。

影片改編自余兒小說(shuō)《九龍城寨》，原著配有漫畫，鄭保瑞在設(shè)計(jì)動(dòng)作戲時(shí)對(duì)漫畫感做了突出強(qiáng)調(diào)，起用日籍動(dòng)作指導(dǎo)谷垣健治，將漫畫融入打斗。片中不少揮拳、踢腿、飛身躍起的動(dòng)作，都有極強(qiáng)的漫畫感，并在浪漫與寫實(shí)中取得平衡，既不會(huì)讓人感覺(jué)夸張到不符合地心引力，又充滿觀賞性和刺激感。針對(duì)不同人物的打斗戲，影片也力求各人各色，用動(dòng)作戲帶出人物背景和性格特征。以林峯為代表的主演，用敬業(yè)專業(yè)的態(tài)度，奉獻(xiàn)出數(shù)場(chǎng)精彩絕倫、酣暢淋漓的打斗，給觀眾留下深刻印象。

林峯飾演的陳洛軍，是九龍城寨居民的一個(gè)縮影。作為著名的“三不管”地帶，城寨內(nèi)部雖混亂無(wú)序、藏污納垢，卻在事實(shí)上給了許多貧苦之人一個(gè)頗具性價(jià)比的庇護(hù)所，成為他們?cè)诮^境時(shí)的一點(diǎn)安寧和溫暖。陳洛軍以偷渡難民的身份誤入城寨，在此扎根落地，反映的是當(dāng)年大量貧民、難民涌入九龍城寨的歷史?！褒埦盹L(fēng)”告誡陳洛軍，只要肯干，在城寨賺錢活下去不難，陳洛軍聽(tīng)進(jìn)去了，又是做魚蛋，又是扛煤氣罐，吃苦耐勞的行為，讓人想起最能代表香港市民同舟共濟(jì)、奮發(fā)圖強(qiáng)的“獅子山下”精神。

片中的兄弟情義，雖說(shuō)是港片的招牌元素，卻也是對(duì)城寨市井生活和人情恩義的一種懷念。陳洛軍初來(lái)城寨時(shí)孤苦伶仃，但他善良樸實(shí)的個(gè)性馬上吸引了“龍卷風(fēng)”、信一等一批同道中人，與他們成為生死至交?！褒埦盹L(fēng)”作為城寨話事人，惜貧憐弱、竭力維持平衡的行事作風(fēng)感染和引導(dǎo)了陳洛軍，信一等幾個(gè)好朋友更是給了陳洛軍家一樣的溫暖和歸屬感。“城寨四少”一起吃飯、打麻將，一起懲奸除惡，既讓人回想起港片中的熱血江湖、義字當(dāng)先，也充滿了底層百姓相濡以沫、互助合作的人情味。九龍城寨如今已經(jīng)消失不見(jiàn)，但這部《九龍城寨之圍城》，卻帶領(lǐng)觀眾一窺這個(gè)傳奇之地當(dāng)年的風(fēng)云歲月與人情冷暖。（袁云兒）