“步子不要太大，手敲背，邊敲邊走?！币呀?jīng)是第九次執(zhí)導(dǎo)滬劇《蘆蕩火種》，導(dǎo)演周中庸對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)了然于心。發(fā)現(xiàn)年輕演員詮釋得不夠準(zhǔn)確，年過八旬的老人在攙扶下直接走向排練廳中央，親自示范了起來。上海滬劇院的傳承版《蘆蕩火種》下月將在天蟾逸夫舞臺(tái)首演，昨天下午在排練廳，汪華忠、程臻、凌月剛等老藝術(shù)家與當(dāng)代滬劇名家齊坐鎮(zhèn)，共同為這部由90后、00后挑大梁的紅色經(jīng)典把關(guān)。

這段時(shí)間，丁是娥的原版《蘆蕩火種》是青年演員洪豆豆上下班路上的背景音，90后女孩這次將飾演主人公“阿慶嫂”一角。劇中的“智斗”是洪豆豆常演的折子戲，然而當(dāng)遇上完整的一出大戲，她直言挑戰(zhàn)是全方位的。首先便是唱腔和臺(tái)詞，“過去往往照著譜唱就上場(chǎng)了，這么細(xì)致地學(xué)習(xí)丁派唱腔還是第一次”。鼻音和小腔是丁派唱腔的標(biāo)志性特點(diǎn)，洪豆豆原有的嗓子特點(diǎn)一唱高音聲音就會(huì)變細(xì)，為了朝前輩靠攏，她經(jīng)常提醒自己，將聲線往下壓。

“這次排練可以說顛覆了我對(duì)阿慶嫂的理解和詮釋?！弊鳛榈叵陆煌▎T，阿慶嫂的公開身份是春來茶館的老板娘，過去洪豆豆總認(rèn)為老板娘嗓門要高、動(dòng)作要風(fēng)風(fēng)火火，最近在學(xué)習(xí)舊錄像的過程中，她發(fā)現(xiàn)丁是娥更多是用沉穩(wěn)的表演來體現(xiàn)阿慶嫂的氣場(chǎng)?！啊_方’一折里，阿慶嫂需要在陳天民和劉副官之間快速切換情緒，這是我此前表演經(jīng)驗(yàn)里少有的。”為了揣摩好人物多層次的心理活動(dòng)，演員們有時(shí)排練的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十小時(shí)?！皩?dǎo)演認(rèn)為我們還年輕，可以盡可能地釋放能量，如果有調(diào)整還可以往回收，重要的是把所有激情都投入到這部作品里。”

1999年出生的李秉儒在劇中出演新四軍指導(dǎo)員“郭建光”，屆時(shí)他將帶來著名唱段“月如銀鉤星似棋”。以往，李秉儒多演如《雷雨》中“周萍”這般的少爺角色，為了讓年輕人拓寬戲路，滬劇院特別請(qǐng)到原版《蘆蕩火種》中“郭建光”的扮演者、老藝術(shù)家徐伯濤為李秉儒一對(duì)一輔導(dǎo)。面對(duì)小自己50多歲的后輩，徐伯濤從角色的心路歷程講起，進(jìn)而談到臺(tái)上的演唱與表演?！袄蠋煼浅Ｗ⒅爻?，希望我不拘泥于流派，兼收邵派的激昂和王派的瀟灑，通過唱腔來展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界?！崩畋鍖?duì)記者表示。

作為上海滬劇院壓箱底的“看家寶”，《蘆蕩火種》展現(xiàn)了一幅江南地區(qū)抗日軍民與敵偽殊死斗爭(zhēng)的壯烈圖景以及江南的水鄉(xiāng)風(fēng)光和民俗風(fēng)情，歷經(jīng)歲月洗禮戲劇魅力仍不減當(dāng)年。作品塑造了阿慶嫂、郭建光、陳天民、沙老太、胡傳奎、刁德一等一眾生動(dòng)鮮明的人物形象，同時(shí)充分發(fā)揮滬劇的劇種特色，在劇中唱響丁派、石派、解派、邵派等流派。1960年首演一炮打響后，《蘆蕩火種》被移植改編為現(xiàn)代京劇《沙家浜》，影響深遠(yuǎn)。

為向觀眾揭開這部經(jīng)典滬劇幕后的神秘面紗，上海滬劇院昨天策劃了一次深入復(fù)排現(xiàn)場(chǎng)的探訪活動(dòng)，邀請(qǐng)戲迷觀看排演過程、與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面對(duì)面交流，對(duì)舞臺(tái)作品的誕生過程有更加直觀的了解。“現(xiàn)在不少話劇都會(huì)向戲曲借鑒表演手段，看到有這個(gè)機(jī)會(huì)，特別來學(xué)習(xí)一下?！贝喝贞?yáng)光甚好的下午，在上海戲劇學(xué)院戲文系就讀的張同學(xué)從學(xué)校散步到上海滬劇院，第一次走進(jìn)戲曲演出的排練廳，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)也有樂隊(duì)伴奏，但跟話劇不一樣?！罢且?yàn)槎鄻有裕囆g(shù)的百花園才五彩繽紛，而經(jīng)典，擁有永恒的魅力。”記者 王筱麗