“我要從圓滾滾的小腦袋畫起”“高高揚起的眉毛凸顯出興奮的神情”，美國著名動畫師約翰·波默羅伊的筆尖在畫紙上飛舞。不一會，活潑靈動的少年杜甫形象就躍然紙上。

來自贊比亞的大學(xué)生威爾森把自己打扮成李白的樣子，站在湖邊，深情吟誦“輕舟已過萬重山”的詩句，還真有點瀟灑不羈的感覺。

電影《長安三萬里》憑一則國際版預(yù)告片，就吊足了海外觀眾的胃口。網(wǎng)友們對片里流光溢彩的詩歌世界和跌宕起伏的詩人命運產(chǎn)生濃厚興趣，紛紛在評論區(qū)對片方喊話，希望他們盡快安排影片海外上映，還化身“自來水”，用漫畫、短視頻等二次創(chuàng)作助力影片宣傳推廣，讓“中國風(fēng)”顯出了“國際范”。

“《長安三萬里》成功出圈說明，深厚的中華文化賦予文藝作品豐富的想象力和深刻的感染力，為其出海遠(yuǎn)航提供強勁動力?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)傳播研究院教授黃典林分析道，文藝作品通過視覺化呈現(xiàn)、通俗化翻譯、情感化共鳴在中國文化與海外受眾之間搭建起溝通交流的橋梁。

屏幕里，中國京劇表演藝術(shù)家李勝素表演細(xì)膩傳神、唱腔悠揚婉轉(zhuǎn)，一曲“昔日里梁鴻配孟光”的唱段，盡顯女子內(nèi)心的喜悅。屏幕前，日本觀眾加藤徹低聲應(yīng)和著，陶醉于京劇流光溢彩的神奇世界。

通過國家京劇院經(jīng)典劇目《龍鳳呈祥》5G+4K+VR海內(nèi)外演播，像加藤徹這樣的海外觀眾獲得如線下觀演般的沉浸式觀感——不僅畫面高清，能將演員細(xì)微的表情變化盡收眼底，還能邀請親朋好友在“云包廂”中邊看邊聊，甚至可以自由切換“主舞臺”“鑼鼓師”“舞臺側(cè)目條”等不同觀演角度，從演員的精彩演繹，到樂隊的默契配合，了解這出經(jīng)典大戲的臺前幕后。

“幾年前中國國家京劇院到日本演出，我有幸在現(xiàn)場領(lǐng)略藝術(shù)家們的風(fēng)采，自此成了京劇迷。這回演播，我看完直播，又刷了好幾遍回放，過足了戲癮！”加藤徹說。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的視覺化呈現(xiàn)下，《龍鳳呈祥》的演播成功吸引全球戲迷的目光，累計售票幾十萬張。

一系列“云劇場”“云演出”如雨后春筍般涌現(xiàn)出來：中國國家話劇院推出“CNT現(xiàn)場”；北京保利劇院推出“保利云劇院”；中國國家大劇院也推出一系列線上演播……以前，文化走出去要“跨越山與海，來到你身邊”?，F(xiàn)在，沿著一根網(wǎng)線，精彩的中國文藝作品就飛進(jìn)世界各地的尋常百姓家。

一邊是古老的戲劇讓外國觀眾念念不忘，另一邊是如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之類的新興門類吸引全球Z世代進(jìn)場。數(shù)據(jù)顯示，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外用戶超過1.5億人，覆蓋200多個國家和地區(qū)。海外用戶在線追更互動，成為重要的文化現(xiàn)象。

一邊是海外閱讀需求旺盛，一邊是中國網(wǎng)文作品海量，中間的翻譯環(huán)節(jié)卻一度跟不上趟兒，很多海外讀者都遇到過“正在更新的小說更新太慢和突然停更”“想看的小說沒人翻譯”等問題，這一現(xiàn)象制約了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)模化出海?！癆IGC技術(shù)為解決出海作品供不應(yīng)求的問題找到了解決辦法。運用AI翻譯，可以把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品翻譯成英語、西班牙語等多種語言，翻譯效率提升近百倍，成本降低超九成，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘一鍵出海’、全球?qū)崿F(xiàn)‘零時差’成為可能?！苯赵诘诙蒙虾H網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周上，中國音像與數(shù)字出版協(xié)會副秘書長李弘介紹。

“我的‘精神食糧’有著落了！”聽到這個消息，孟加拉國作家亞齊亞興奮不已。作為中國網(wǎng)絡(luò)小說的忠實讀者，她也有過緊盯屏幕，盼著自己喜歡的作品更新的經(jīng)歷?！伴喿x讓我了解中國歷史文化中的浪漫情懷和英雄故事，給我?guī)磉h(yuǎn)眺世界的精神力量。讀著讀著，我開始嘗試寫自己心中的故事。”亞齊亞說。

亞齊亞把中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)成寫作“靈感池”、人生“加油站”。不只是亞齊亞，越來越多海外年輕人愛上中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，走上寫作道路?！?023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海趨勢報告》顯示，截至2023年10月，起點國際已培養(yǎng)約40萬名海外網(wǎng)絡(luò)作家。全球共創(chuàng)，成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的新趨勢之一。在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通俗化翻譯下，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中華民族現(xiàn)代文明故事以立體可感的方式，走進(jìn)全世界受眾的日常文化生活。

引發(fā)共鳴，也是當(dāng)下文藝作品海外出圈的一把“金鑰匙”——創(chuàng)作者或?qū)θ藗兊墓餐ㄇ楦?、共同關(guān)切進(jìn)行提煉，或運用與目標(biāo)受眾相關(guān)聯(lián)的文化元素，求得不同國家和地區(qū)受眾審美口味、觀賞訴求的“最大公約數(shù)”。

電視劇《去有風(fēng)的地方》里，都市白領(lǐng)許紅豆在鄉(xiāng)村進(jìn)行心理療愈的故事，讓一位越南網(wǎng)友感同身受。“就像在寫我的生活。作為和許紅豆差不多的未婚青年，我工作多年后也想找個地方休息休息，尋找心靈的平靜?！?/p>

電視劇《南洋女兒情》中，下南洋大潮中在新加坡建筑工地務(wù)工的中國女性“紅頭巾”的經(jīng)歷喚醒了東南亞觀眾的歷史記憶。新加坡觀眾張麗芝感慨道，“紅頭巾”吃苦耐勞的故事我早就有所耳聞，電視劇將她們的奉獻(xiàn)精神進(jìn)行了具象化呈現(xiàn)，讓同樣是女性的我獲得一種溫柔而堅定的力量。

電視劇《山海情》里，中國農(nóng)民擺脫貧困、追求美好生活的故事，讓海外受眾心有戚戚；電視劇《三體》對科學(xué)和未來的想象，引發(fā)外國人對人類命運話題的思考；電視劇《人世間》、電影《你好，李煥英》等對溫暖親情的細(xì)致描摹引發(fā)觀者共鳴……

“以情感為帆，文藝作品可以抵達(dá)受眾心中最柔軟之處。”首都師范大學(xué)文學(xué)院教授徐海龍表示，近年來中國文化出海方法出新、理念革新、渠道創(chuàng)新，其背后是文化自信的支撐。百花齊放競芳菲，中國文藝作品正把滿載人文情懷的中華文化之花，種進(jìn)千千萬萬海外受眾的心中。（記者 李蕾）