走進(jìn)國(guó)家典籍博物館的第九展廳，明代皇帝的畫(huà)像懸掛兩壁，櫥窗中擺著《永樂(lè)大典》的書(shū)頁(yè)。忽然間燈光昏暗，櫥窗里的一冊(cè)“大典”竟被一位“參觀者”拿了出來(lái)，放在手上把玩……別慌，這是國(guó)風(fēng)科幻沉浸式戲劇《永樂(lè)長(zhǎng)思》正在上演，擁有“隱藏身份”的演員將帶你穿越時(shí)空，踏上探訪《永樂(lè)大典》編修過(guò)程與流傳史的懸疑之旅。

講述文脈守護(hù)傳承的感人故事

《永樂(lè)大典》是中國(guó)古代最大的類書(shū)，其正本成書(shū)于明永樂(lè)年間，副本重錄于嘉靖年間。但令人痛心的是，正本散軼至今下落不明，副本目前僅有400余冊(cè)、800余卷及部分零葉存世。為了把這部國(guó)寶文物飽受挫折又不斷浴火重生的歷史呈現(xiàn)給當(dāng)代觀眾，國(guó)家圖書(shū)館（國(guó)家典籍博物館）與白鏡戲局聯(lián)合出品了沉浸式戲劇《永樂(lè)長(zhǎng)思》。

《永樂(lè)長(zhǎng)思》共5個(gè)章節(jié)，在四個(gè)不同的歷史時(shí)空?qǐng)鼍跋拢宫F(xiàn)了一個(gè)文保家族與國(guó)寶文物之間的命運(yùn)交織，講述了文脈守護(hù)傳承的感人故事。在流動(dòng)式的觀劇體驗(yàn)中，主人公將帶領(lǐng)觀眾穿梭于不同時(shí)期祖先們的回憶之中，跟隨父輩留下的線索，抽絲剝繭解開(kāi)層層古老謎團(tuán)，一步步揭開(kāi)《永樂(lè)大典》背后的傳奇。

以一部卷帙浩繁的古代類書(shū)為創(chuàng)作題材，打造新穎的沉浸式戲劇，一開(kāi)始最讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“頭疼”的當(dāng)數(shù)劇本的創(chuàng)作?！啊队罉?lè)大典》相當(dāng)于是皇家修訂的百科全書(shū)，當(dāng)時(shí)的普通老百姓不會(huì)有機(jī)會(huì)去研讀它，如果把書(shū)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換成戲劇，還要在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)講出來(lái)難度很大?！薄队罉?lè)長(zhǎng)思》制作人、北京入鏡文化傳媒有限公司執(zhí)行董事唐文韜說(shuō)，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，《永樂(lè)大典》成書(shū)和流傳的歷史非常吸引人，正本與副本的傳世自帶懸疑性，“從明代至今，尤其是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，很多文保工作者舍身保護(hù)國(guó)寶，這其中就有很多故事可以講。”

觀眾在7個(gè)場(chǎng)景空間中“穿越”

與傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇不同，《永樂(lè)長(zhǎng)思》的觀眾席被取消，觀眾可以站在演員身邊“零距離”追隨劇情的發(fā)展?！啊队罉?lè)長(zhǎng)思》包含6條不同觀劇線路，形成的是網(wǎng)狀的敘事結(jié)構(gòu)?！碧莆捻w說(shuō)，這意味著觀眾們要分開(kāi)走，在流動(dòng)中探索劇情的發(fā)展，“我們需要保證每一條故事線都完整暢通，不同的故事線還要有劇情片段交織，最后交匯成一個(gè)結(jié)局。”

國(guó)家典籍博物館第九展廳的平面空間僅有500平方米左右，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造了很多立體場(chǎng)景，觀眾上下樓、轉(zhuǎn)個(gè)彎，就能開(kāi)啟新的“隱藏地圖”，可以穿越到清代翰林院，可以來(lái)到民國(guó)時(shí)期的火車站，還可以聆聽(tīng)永樂(lè)皇帝與嘉靖皇帝的精神對(duì)話?！拔覀?cè)趧≈写蛟炝?個(gè)場(chǎng)景空間，觀眾對(duì)這個(gè)展廳空間的體感認(rèn)知大概能達(dá)到八九百平方米?！碧莆捻w說(shuō)。

該劇還設(shè)置了4段不同的舞蹈對(duì)應(yīng)4個(gè)故事結(jié)局，即16種搭配方式，由當(dāng)場(chǎng)觀眾通過(guò)劇中線索決定結(jié)局走向，而這些結(jié)局也對(duì)應(yīng)了《永樂(lè)大典》正本去向的不同猜測(cè)。

很多設(shè)計(jì)都有歷史依據(jù)

和國(guó)家圖書(shū)館合作，也讓《永樂(lè)長(zhǎng)思》充滿嚴(yán)謹(jǐn)性。該劇通過(guò)對(duì)文保家族故事的講述，串聯(lián)起了《永樂(lè)大典》流傳史上的重大事件，翰林院遇火、善本南遷、轉(zhuǎn)移海外等幾個(gè)關(guān)鍵的歷史節(jié)點(diǎn)都呈現(xiàn)在劇中。

國(guó)圖相關(guān)專家為劇目創(chuàng)作提供大量細(xì)節(jié)知識(shí)支撐，“比如明代末期錦衣衛(wèi)的服飾是什么形制，紋飾與品階的關(guān)系，乃至佩刀的樣式都很考究。在博物館中演出，我們絕不會(huì)僅僅為了好看制作舞美，很多設(shè)計(jì)都有歷史依據(jù)。”唐文韜說(shuō)，希望把文化遺產(chǎn)以年輕人喜歡的形式呈現(xiàn)出來(lái)，讓年輕人意識(shí)到文物的重要性，將文脈傳承下去。

據(jù)了解，《永樂(lè)長(zhǎng)思》于2023年10月末在國(guó)家典籍博物館開(kāi)啟首場(chǎng)演出后，每周六、周日上演，每天上演兩場(chǎng)，全場(chǎng)次平均上座率達(dá)到73%。春節(jié)后，該劇計(jì)劃開(kāi)啟更多場(chǎng)次的演出，并逐步開(kāi)放周中夜間場(chǎng)次。（記者 韓軒）