伴隨著戰(zhàn)爭題材劇《偵察英雄》的熱播，抗美援朝戰(zhàn)場上偵察兵的作用開始被更多觀眾了解，這個英雄群體時隔70多年通過熒屏變得鮮活生動起來。

這部由鄭曉龍、安戰(zhàn)軍執(zhí)導(dǎo)的電視劇從1951年春天寫起，講述志愿軍某師偵察兵在偵察科科長梁辰的帶領(lǐng)下活動于烏云山一帶，完成偵察、營救、奇襲等戰(zhàn)斗任務(wù)的故事。對一場戰(zhàn)爭的展現(xiàn)，既需要大寫意的整體把握，也需要細部栩栩如生的描摹，而《偵察英雄》在兩者之間更側(cè)重后一種方式。創(chuàng)作者聚焦微觀戰(zhàn)場，選擇偵察兵作戰(zhàn)的敘事視角，跳出了以往抗美援朝題材電影大多擅長宏大敘事、營造奇觀場面的慣性思維。

電視劇《偵察英雄》劇照 資料圖片

編劇劉戈建在電視劇《功勛》中的《能文能武李延年》單元中顯示出眾的戰(zhàn)術(shù)拆解能力，讓觀眾看明白了“仗是怎么打的”。他又把這一創(chuàng)作思路引入《偵察英雄》中。美軍裝備精良，志愿軍在武器方面相對薄弱，這就構(gòu)成了戰(zhàn)場上的一種不對等。而偵察小分隊在布局、謀略方面的超前與縝密，打破了這種作戰(zhàn)不對等。在伏擊美軍坦克的那場戰(zhàn)斗中，偵察小分隊在敵方無目的掃射的火力壓制下，完成了各排、各班的任務(wù)布置，有炮火吸引，有重武器重點射擊，有斷尾包抄。

有智慧，可省徒勞無功的腳力；有戰(zhàn)術(shù)，可以創(chuàng)造以少勝多的奇跡。過往的戰(zhàn)爭劇，看點都在戰(zhàn)斗打響之后，而《偵察英雄》的看點卻在戰(zhàn)斗打響前。這樣的敘事設(shè)計，使《偵察英雄》在戰(zhàn)斗場面的刻畫上緊張、激烈、扣人心弦，實現(xiàn)了微觀切口和敘事風(fēng)格的高度契合，完美呈現(xiàn)了偵察兵用奇謀、巧思和智慧打仗的特性、價值、魅力。對觀眾而言，時刻為敵我雙方偵察與反偵察的較量而揪心是一種新鮮的觀看體驗。這種體驗，提高了《偵察英雄》的藝術(shù)價值。

宏觀戰(zhàn)爭下的微觀戰(zhàn)場，往往有著豐富的生活與情感信息，戰(zhàn)火籠罩下士兵的真實反應(yīng)通常能使觀眾產(chǎn)生強烈的情感共鳴。如戰(zhàn)士金哲身上藏了一張從《人民畫報》上剪下來的圖片。圖片上的孩子和金哲一樣都是孤兒。每次看到孩子們的笑臉，金哲心里都很開心，因為他知道這群孩子生活得很幸福。這些笑臉成為金哲在前線浴血奮戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的動力源泉。類似這樣的細節(jié)還有很多，貼近普通觀眾的真情實感，更容易引發(fā)觀眾的共情。

就戰(zhàn)爭題材影視作品而言，呼喚和平，是《偵察英雄》創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義。正是因為和平這個主題，戰(zhàn)爭題材影視劇才有了沉穩(wěn)的內(nèi)核，給觀眾帶來更多思考。期待這部有關(guān)抗美援朝戰(zhàn)爭的新作，能帶領(lǐng)觀眾穿越時空，了解那一代“最可愛的人”所作出的巨大犧牲。（作者：韓滿禮，劇評人）