關(guān)注刑偵類(lèi)影視作品的觀眾或許會(huì)有一種感覺(jué)：近兩年，不少此類(lèi)作品熱衷于從舊案件中挖掘故事，似乎正在形成一種新的敘事套路。

在這里，“套路”并不是一個(gè)貶義詞，因?yàn)槠渲胁环Ω呖诒?，比如劇集《沉默的真相》《狂飆》《塵封十三載》以及同題作文的電影和電視劇《三大隊(duì)》。

從創(chuàng)作角度看，舊案成為新寵，是由多方面因素所促成的。

漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度，有效地?cái)U(kuò)充了影視作品的敘事空間。我們可以來(lái)看一下舊案在故事中發(fā)生的時(shí)間：《沉默的真相》《他是誰(shuí)》和《三大隊(duì)》分別為七年前、八年前和12年前；《塵封十三載》顧名思義，時(shí)間跨度為13年；《狂飆》《第八個(gè)嫌疑人》則更是遠(yuǎn)在20年和21年前。時(shí)間是最高明的懸念大師，它翻手為云，覆手為雨，可以成就一切、治愈一切，也可以摧毀一切。在它的每一道皺褶里，都蔓延著無(wú)數(shù)的故事，就像《三大隊(duì)》的警員們，在十年里走向了不同的人生岔路。

現(xiàn)實(shí)中命案積案的存在，也為此類(lèi)作品提供了劇情發(fā)生的合理性。受偵查能力和技術(shù)條件的限制，確實(shí)存在一部分多年以來(lái)沒(méi)有偵破的命案積案。據(jù)新聞報(bào)道，立足于近年來(lái)科技手段快速發(fā)展，命案?jìng)善茩C(jī)制日益完善，2020年我國(guó)開(kāi)展了攻堅(jiān)行動(dòng)，在當(dāng)年破獲的5000多起命案積案中，案發(fā)時(shí)間最長(zhǎng)的達(dá)到了42年。也正因?yàn)槿绱耍簧僮髌分苯痈木幾哉鎸?shí)案件，如《第八個(gè)嫌疑人》和《三大隊(duì)》，從而使作品實(shí)現(xiàn)了更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。

刑偵類(lèi)影視劇在近期掀起“舊案新潮”，還與當(dāng)下年輕人中蔓延的懷舊風(fēng)密切相關(guān)。影視創(chuàng)作往往是社會(huì)心態(tài)的一面鏡子，近兩年，《人世間》《風(fēng)吹半夏》《似火流年》等一批年代劇獲得高分，除了本身的品質(zhì)之外，也是因?yàn)榕c大眾情緒的完美契合。當(dāng)作品以倒敘手法“昨日重現(xiàn)”時(shí)，其大到街景小到道具自然也會(huì)相應(yīng)地復(fù)原彼時(shí)彼刻，比如《沉默的真相》里江陽(yáng)的辦公室、《第八個(gè)嫌疑人》里1990年代的鬧市街頭，都如同時(shí)光穿梭機(jī)，將觀眾一秒送回曾經(jīng)的歲月。

更重要的是，圍繞對(duì)舊案的追蹤來(lái)編織劇情，極大提升了刑偵類(lèi)作品的情感濃度，而不僅僅是給觀眾提供智性的滿(mǎn)足。理查德·沃爾特在《劇本》一書(shū)中對(duì)于人物塑造有過(guò)這樣的闡述：真正令人難忘的人物，在作品開(kāi)始時(shí)是一種形象，結(jié)束時(shí)變成了另一種形象；但也有人物性格保持不變的，比如《巴頓將軍》，觀眾可以看到，在電影情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，他的性格不斷受到挑戰(zhàn)。而在本文所談及的這些刑偵作品中，主人公可以說(shuō)同時(shí)符合這兩個(gè)特征：漫長(zhǎng)的時(shí)間在他們身上留下烙印，改變了他們的容顏、氣質(zhì)乃至身份；但他們追尋真相的初心卻始終不變。當(dāng)滿(mǎn)頭白發(fā)的安欣終于抓住高啟強(qiáng)，當(dāng)程兵用12年的時(shí)間輾轉(zhuǎn)七省追兇，當(dāng)江陽(yáng)以自己的生命設(shè)局“逼迫”警方重新徹查當(dāng)年案件真相，這一場(chǎng)場(chǎng)“歷經(jīng)苦難，癡心不改”的無(wú)悔追蹤，一腔腔“十年飲冰，難涼熱血”的萬(wàn)丈豪情，怎不讓人心潮澎湃！

不過(guò)，并不是所有此類(lèi)作品都能夠獲得認(rèn)可。比如同樣是改編自真實(shí)故事，電影《三大隊(duì)》的豆瓣7.9分，在于沒(méi)有局限于對(duì)案件真相的追溯，而是蕩開(kāi)一筆，通過(guò)幾個(gè)虛構(gòu)人物的增加，展開(kāi)了對(duì)于人生意義的追問(wèn)；《第八個(gè)嫌疑人》則因?yàn)檫^(guò)于依賴(lài)案件本身，沒(méi)能通過(guò)改編很好地解決真實(shí)事件的偶然性問(wèn)題，只獲得了6分。可見(jiàn)收視密碼并不直接等于受大眾歡迎。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，只有掌握套路起效的內(nèi)在邏輯，才能夠使得作品真正走進(jìn)觀眾心里。