《奪子戰(zhàn)爭》是一部膾炙人口的滬版電視劇，豆瓣評分9.2。最近，有網友給《奪子戰(zhàn)爭》續(xù)集草擬了一段劇情。也有觀眾朋友一直在詢問，作為《奪子戰(zhàn)爭》的續(xù)集，《多多歸來》有沒有拍攝？

本期節(jié)目對話嘉賓是上影集團制片人、上影新浪潮影業(yè)總經理祁偉禮先生。作為當年《奪子戰(zhàn)爭》的制片人，祁偉禮參與了該劇的前期籌備和拍攝工作，他向我們重溫了當年計劃拍攝這部上海經典電視劇續(xù)集的歷史情況。

《奪子戰(zhàn)爭》是一部上海經典電視劇

當年為拍攝這部電視劇，祁偉禮與導演梁山、策劃金茂三位初出茅廬的年輕人組成主創(chuàng)團隊，他們寫了項目策劃書，做了可行性研究，拿岀自己的積蓄進行前期采訪和劇本創(chuàng)作，1996年酷熱的7、8兩月，他們冒著高溫進行拍攝。1997年8月，《奪子戰(zhàn)爭》在東方電視臺黃金時段播出，竟創(chuàng)下了第一周周平均收視率28%，第二周周平均收視率38%的佳績，開創(chuàng)了當時十集以內電視連續(xù)劇收視率之最的紀錄。

1997年8月，《奪子戰(zhàn)爭》連續(xù)兩周列收視率首位

在祁偉禮看來，續(xù)集雖然未能拍攝，但他和梁山、金茂等主創(chuàng)人員這二十多年來并沒有放棄過思考。對于續(xù)集《多多歸來》如何拍攝，如今已是中年的他們曾有著劇情的構思，觀點的交流，以及對創(chuàng)作的堅持與熱愛。

多多去美國之后，和爸爸再會了嗎？

上海會客廳：在你看來，《奪子戰(zhàn)爭》這部劇當時取得成功主要原因是什么？

祁偉禮：談到《奪子戰(zhàn)爭》這部劇成功的原因，我覺得主要是它真實反映了那個時代，還原了上海人的生活，并且用上海話表演，全程滬語對白。其二，這部電視劇拍攝精良之處是它非常忠于當時的服化道，特別是對于人物的刻畫，里面所有的演員都功不可沒，可以說，沒有一個演員是“離線”狀態(tài)的，全都是“在線”的。所以說，《奪子戰(zhàn)爭》是對一個時代的反映，也是一部真實的時代作品，所以一定會被觀眾關注。

《奪子戰(zhàn)爭》人物角色圖

上海會客廳：按照你剛剛的介紹，《奪子戰(zhàn)爭》這部劇應該是由真實事件改編的，有人物原型，那么真實的多多去了美國之后發(fā)生了什么？

祁偉禮：多多去了美國之后發(fā)生了什么，他變成了什么樣子？這恰恰是我們當時創(chuàng)作上遇到的一個盲點，當年通過男主角喬書銘的原型人物，我們創(chuàng)作完成了第一步，拍攝了《奪子戰(zhàn)爭》。但是當創(chuàng)作進行到第二步，也就是考慮拍攝續(xù)集《多多歸來》時，我們要去追問原型人物——你的兒子去了美國之后發(fā)生了什么？據我們當時所了解到的信息，他的兒子去了美國之后，幾乎是跟他信息“割裂”了，所以這方面我們一直沒有捕捉到一個真實的多多，多多去美國之后遇到了什么樣的情況？是我們無從知曉的一個真實問題。

在機場送別時，多多向爸爸表示自己會回來的

上海會客廳：有觀眾最近問到《奪子戰(zhàn)爭》的續(xù)集，記得當時你們曾經有考慮過拍攝《奪子戰(zhàn)爭》的續(xù)集《多多歸來》。

祁偉禮：在1997年播映成功之后，當時社會反響是特別大的，我們一直有拍攝續(xù)集這個想法，但是在創(chuàng)作方面的條件一直不成熟，也就是“火候”沒到，所以就一直未動。

續(xù)集，只能寫多多歸國的冒險故事

上海會客廳：我看到最近有市民寫了一個《奪子戰(zhàn)爭》續(xù)集的劇情概要，當時如果拍攝續(xù)集的話，是仍然基于真實的故事還是用藝術加工的手法去虛構一個故事？

祁偉禮：《奪子戰(zhàn)爭》是一部根據真實生活、真實原型和真實時代背景所創(chuàng)作的電視劇。在考慮拍攝續(xù)集時，當時有兩種走向。第一種，如果多多還在美國，我們能夠觸及到他這樣一個真實人物，并且能采訪到。假設多多到了美國以后，物質生活富足了，但精神方面他跟父親割裂不了這樣一種聯(lián)系，他一直想回來。如果有真實采訪的這個點，我們就能依據真實人物去發(fā)掘，但這條線后來是斷掉了，因為原型人物已經幾乎已經跟兒子“割裂”了，家人也不讓他們父子見面，很多細節(jié)只能靠猜測。所以當時如果要做續(xù)集，其實是要靠影視加工和影視后期創(chuàng)作，只能寫一個多多歸國的冒險故事，這個似乎更有趣。但是在這兩條創(chuàng)作方向里面究竟選擇哪一條呢？創(chuàng)作組和投資方也存在著分歧，一直都沒有達成統(tǒng)一共識。

在機場送別時，爸爸叮囑多多，如果在美國過得不好，就回上海來

上海會客廳：現(xiàn)在要重拍《奪子戰(zhàn)爭》的續(xù)集的話，時代背景已經和當時發(fā)生了很大的變化，你會怎么構思這個劇本？

祁偉禮：這個我們曾經考慮過，如果現(xiàn)在此時此刻還要寫續(xù)集，我們姑且不說它的市場是否還存在，第一，續(xù)集很難改編成長篇電視劇，即便是拍攝十集也很困難。第二，要拍攝續(xù)集只能把它做成一部電影，用電視劇的電影版做續(xù)集，就是同名電影。那這個續(xù)集只有從美國寫起，寫一個少年七歲到美國，他如何融進當地的生活圈，但可能又不適應，因為他是中國孩子，最終因為割舍不了對故鄉(xiāng)和父親的情感，他決定用一個假期一定要回去見自己的父親。對于一個未成年的少年來講，在要有監(jiān)護人同意的前提下，從美國的紐約、芝加哥或是舊金山出發(fā)回到上海，這樣的歸國之路也是困難重重。

多多在電話里和爸爸對起了相聲臺詞

從市場論來講，這是好看的，這是一個少年的遠行和歷險，觀眾也會愿意去了解“一個孩子到了美國之后還想自己回來”這樣一個歷險故事。因為在文藝作品里面，一個少年他要回去，他要去一個地方，或者他為了一段感情，哪怕是一段懵懂的戀情，他要出走，這是很自然的一件事；但是主角換做是成年人就不行，因為成年人他要深思熟慮。所以這個就具有很強的青春片氣息，是屬于青春加冒險的題材，我們會這樣來重構這個續(xù)集——從美國寫起，大篇幅都在美國，最后，少年踏上了紐約的航班回到上海，可能大結局就是這樣。

讓經典一直留存在觀眾心里

上海會客廳：從《奪子戰(zhàn)爭》播出到現(xiàn)在已經過去了二十多年，你和當年的主創(chuàng)和演員之間還有聯(lián)系嗎？

祁偉禮：我們主創(chuàng)之間還是經常有聯(lián)系的，有時候大家碰到之后會感到特別親切?！秺Z子戰(zhàn)爭》是上影電視劇公司成立之后力推的首部作品，可以說，我們趕上了上海影視創(chuàng)作的好時代，所以大家每次碰到以后都很感懷。我們身處在那樣的年代，有寬松的土壤和氛圍，才能在一起創(chuàng)作出好的作品，這和現(xiàn)在一些影視劇要向票房市場看齊是不一樣的。

當年的主創(chuàng)團隊（從左到右）：金茂、梁山、祁偉禮

上海會客廳：趙有亮老師的去世，對續(xù)集拍攝會有影響嗎？

祁偉禮：肯定是有影響的，因為飾演父親的演員沒有了。趙老師在《奪子戰(zhàn)爭》劇中的“含金量”是非常高的，可以說，他在當時給了我們這部獨立制作的片子最大的支持。正是從這部片子開始，我成為了真正的制片人。

著名表演藝術家趙有亮在《奪子戰(zhàn)爭》劇中飾演喬書銘

上海會客廳：《奪子戰(zhàn)爭》沒能拍攝續(xù)集，你和其他主創(chuàng)有沒有感到遺憾？

祁偉禮：對于這個問題的回答只能代表我個人。首先，我個人并沒有覺得特別大的遺憾，當年拍攝《奪子戰(zhàn)爭》時，我們三位主創(chuàng)人員都很年輕，我們當時就立下誓言——我們要為上海拍出與眾不同、精致好看的片子！作為土生土長的上海人，我們家三代人扎根于此，我對上海有特別的感情，在年輕時能夠為這座城市留下一些影像記錄和具有時代背景的片子，這是我覺得挺驕傲的一點。其次，上海從千禧年之后的十年就開始走向了魔都，而苦情流浪題材或許已經沒有讓觀眾產生共鳴的可能性?！秺Z子戰(zhàn)爭》已經成為滬版電視劇的經典作品，而且時代已經變遷，現(xiàn)在再拍續(xù)集的意義不大了。續(xù)集拍不好就會狗尾續(xù)貂，與其讓前作遭遇瑕疵，還不如讓經典一直留存在觀眾心里，在第一部里重新回味上世紀九十年代的上海市民生活。

新聞晨報·周到APP 記者 嚴山山

來源：新聞晨報